Aula06-01-Ampliação harmônica mediante interpolação

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Enriquecimento harmônico mediante interpolação

Anteriormente, definimos o acorde interpolado como aquele que se insere entre dois acordes de um clichê harmônico como os clichês V-I, II-V ou V-V. O acorde interpolado serve para enriquecer a harmonia de uma passagem. Vamos falar aqui das possibilidades de enriquecimento harmônico quando estamos em frente de um movimento V-V. Inserção do IIm7. Observamos, na figura abaixo, a relação entre os dois acordes A7 e D7: A7 é dominante secundária de D7. Entre os dois acordes se insere o acorde Am7, que resulta ser um acorde interpolado. VII∅

Fá:

b

E∅

A7

IIIm7

V7/II

Am7

D7

IIm7

V7/I

Gm7

C7

I7M F7M

De forma prática, podemos interpretar o exemplo acima assim: o acorde de dominante (A7) se transforma em IIm7 (Am7) para formar uma cadência II-V com o acorde que o segue (Am7-D7). Vejamos, por exemplo, o caso de uma sequência de acordes de dominante por quintas descendentes:

B7

-

E7

-

A7

-

D7

-

G7

- C7M

Podemos enriquecer essa sequência harmônica interpolando alguns acordes conforme a indicação acima (o acorde de dominante se torna IIm7 do sucessivo), vejamos:



B7

[Bm7]

E7

[Em7]

A7

[Am7]

D7

G7M

A melodia do exemplo a seguir pode ser enriquecida mediante a interpolação de acordes IIm7:

B7(9)



E7(13)

A7(9)



D7(13)

G7M

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Agora com os acordes interpolados:

B7(9)



Bm7

E7(13)

Em7

A7(9)

Am7

D7(13)

G7M

Uma variante do clichê IIm7-V7 é a sequência V7sus4-V7 (V7sus4 = IIm7/V), observe:

Dm7

G7

C7M

G7sus4(9) G7

C7M

A sequência vista anteriormente pode ser harmonizada como segue:

B7(9)

E7sus4(13) E7

A7sus4(9)

A7

D7sus4(13) D7

G7M

Vamos observar a aplicação disso em um trecho da música "Conversa de Botequim" (Noel Rosa). Harmonia original:



G7

C7

C7/Bb

Enriquecimento harmônico:

C7sus4 Gm7

C7/Bb C7/Bb



Dm

Dm

G7

No exemplo acima mantivemos o acorde C7 com o baixo em Bb. Ali indicamos duas possibilidades de enriquecimento harmônico: através do IIm7 (Gm7) e do V7sus4 (C7sus4).

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Exemplo de enriquecimento harmônico do refrão de "Garota de Ipanema" (Tom Jobim): Harmonia original:

Gb7M



D7(9)

B7(9)

Gb7M

D7(9)

F#m7

Gm7

Enriquecimento harmônico:

Am7



F#m7 B7(9)

Eb7(9)

F#m7

Gm7

Bbm7 Eb7(9)

Sempre que for possível, podemos preparar o acorde de dominante com seu IIm7: Dois acordes de dominante por quintas descendentes:

D7

G7

Enriquecidos pelos seus acordes IIm7:

Am7

D7

Dm7

G7

Dm7

Db7

Trocando os dominantes originais pelos seus SubV7:

Am7

Ab7

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Temos, nesse ponto, um movimento harmônico muito interessante: Trocando os dominantes originais pelos seus SubV7:

Ebm7

Ab7

Dm7

G7

Aqui observamos dois clichês IIm7-V7 à distância de um semitom (os acordes Ebm7-Ab7 se encontram um semitom acima dos acordes Dm7-G7). Vejamos abaixo um exemplo disso:

G7

Dm7



G7

Ebm7

Ab7

Dm7

G7

Ab7sus4 Ab7 G7sus4 G7

Utilizando o acorde V7sus4 no lugar do IIm7 obtemos:



Ab7sus4

G7sus4

É possível, também, utilizar apenas os acordes V7sus4:

Obviamente, consideramos que qualquer harmonização ou enriquecimento harmônico depende do contexto e, principalmente, da compatibilidade com a melodia.

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Vejamos um exemplo de aplicação disso no trecho inicial da melodia da música "All the things you are": Harmonia original:



Fm7

Bbm7



Db7M

Eb7

G7



Ab7M



I7M



Ab7M

C7M

Enriquecimento harmônico:







Fm7



Db7M

Bbm7



SubV7/I

Em7

Dm7

A7

G7

C7M

Os acordes Em7-A7 (compasso 3) constituem um clichê SubII-SubV do acorde seguinte. No compasso 6 colocamos um IIm7 antes do acorde V7 original. Concluindo: a partir de uma sequência simples de dois acordes de dominante à distância de quinta descendente, como D7 - G7, expandimos a harmonia chegando à sequência Ebm7

Ab7

Dm7

G7

Podemos, ainda, trocar os dois acordes Dm7 - G7 pelos seus substitutos: Ebm7

Ab7

Abm7 Db7

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