Sel - [Sel]vageria

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Sel

Poeta e artista visual. Possui textos publicados nas revistas literárias euOnça e Benfazeja, e é autor do livro AUTOPSE (menção honrosa no X Prêmio Literário Livraria Asabeça 2011), lançado pela editora Multifoco, em 2012. http://emcorpoimovel.blogspot.com.br https://www.facebook.com/artes.sel

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[Sel] vageria Sel Ilustrações de Flora Sette

Primavera 2016 Editora Urutau 1ª edição

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editora urutau ltda

rua inocêncio de oliveira, 411 jardim do lago 12.914-570 bragança paulista-sp

Tel. [ 55 11] 94859 2426 [email protected] www.editoraurutau.com.br editores ana elisa de arruda penteado tiago fabris rendelli wladimir vaz

\\ sergio biscaldi \\ wladimir vaz

revisão capa

© Sel e Flora Sette, 2016.

Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (cip) Vagner Rodolfo crb-8/9410 Dados Internacionais de Catalogação na Sel Publicação (CIP)19 S464s Selvageria / Sel ; ilustrado por Flora Sette — Bragança Paulista-SP: Editora Urutau, 2016. Guimarães, Beatriz, 1994128 p.; 14x19,5 cm G963q Quartos esvaziados / Beatriz Guimarães. — Bragança Paulista-SP : Editora Urutau, 2015. 66 p.; ISBN: 978-85-69433-30-9 14x19,5 cm 1. Literatura brasileira. 2. Poesia. 3. Poema. I. ISBN: 978-85-69433-02-6 Sette, Flora. II. Título. CDD: B869.1 1. Poesia brasileira. 2. Poesia contemporânea. 3. CDU: 82-1 Literatura brasileira. I. Guimarães, Beatriz. 1994-. 2016-338 II. Titulo. Índice para catálogo sistemático: 1. Literatura brasileira : Poema 869.1 2. Literatura : Poesia, Poemas 82-1

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CDD: B869.1 CDU: 82-1/9

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sumário [9] Prefácio por Luciano Brazil [19] Ânsia [22] Brincando de Quintana [28] A Encarne [29] Medusa [30] A Ciranda [31] [... enquanto] [33] As Gardênias [34] Vertigem [35] [Esta grande lua que orbita minha carne] [36] Divagações de um moribundo [38] [Eu te ofereci as coisas que em mim não cabiam: o carinho, o amor] [39] [O cabelo, a princípio, não revelara nada] [40] [Na ponte Golden Gate, enquanto os carros passavam] [41] O Necrófilo        [43] À Arte [44] [Às vezes desejo que o dia não caia, puxar a claridade para mais perto] [45] [Tua beleza de quietude]                                                   [46] A Casa Laranja [48] [Gosto de gozar em tua boca] [49] [Do alto de tua cor delgada] [50] Atobás [51] Sobre o Amor [53] [É corpo tua alma, tem a cor e a consistência da madeira] [54] 52 Hz [55] [Nesta tua crisálida tecida em mel] [56] [Caminhei perdido por teu vale claro de espinhos] [58] [há tempos] [59] Icaraí [60] Búzios [61] [Vieste; e cheios de silêncio teus olhos] [63] [Transbordam da terra]

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[65] [há esta calma lá fora] [66] Alquimia                                                   [67] Silêncio [69] Amaterasu [70] [... costurava retalhos de morte] [71] A Gaivota [72] [Para além existe um mar] [74] [Estamos sempre em busca daquele movimento único] [75] Um breve estudo sobre o silêncio [77] Cantiga para um amor encantado [79] Arqué [81] O Copo [82] [leve] [83] [Amontoadas, mil lentes] [84] [llou.cu.ra. s. f. 1. ferrete, óleo] [86] [Nada. Fotografa. Fotografa o Nada.] [87] [há uma menina de covinhas] [88] [Voa ’gora e gorjeia o pássaro solto] [89] [Dentro do espelho uma cabeça] [91] [... e aí você escreve sobre] [92] Sobre poemas e outros vazios [94] [Por que me negas a última centelha?!] [95] [eu media as rugas] [97] [Atravessaste meu dia] [98] [corpo este corpo] [115] Registro De Comportamento Animal I [116] [é cedo... e tudo ainda arde] [118] [Elabora teu coração dentro da pedra] [119] [deixa [incendiar-] eu [me]] [120] [/em [nada] um dia [me]] [121] [//a [afaga] criatura [acalma]] [122] [/quem [que] é [passa] ela] [123] Verbete à Imolação [124] [bate! cospe!] [125] Insurgência

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Aos meus pais, Helta e João à minha irmã, Elaine à Paula, prima-irmã e à loucura nossa de cada dia, “sempre” bem-vinda

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Agradeço a Ângela Montez

[incentivo, dicas, críticas] Anna Raphaela

[amizade, críticas]

Emanuelle Romano

[amizade, ajuda em questões gramaticais] Flora Sette

[amizade, ilustrações] Luciano Brazil

[amizade, incentivo, prefácio]

Reginaldo Marinho e Rodrigo Adelson [amizade, inumeráveis andanças] Sandra Clemente [cuidado, zelo]

Tiago Rendelli e Wladimir Vaz [confiança, editoração]

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PREFÁCIO por Luciano Brazil*

É certo que a poesia, tal como Leminski asseverava, não tem e não deve ter um “porquê”. Para isso, ele perguntava “Para que porquê?”. Dessa forma, o poeta curitibano devolvia a pergunta, que ressoa intrínseca à necessidade do porquê, a sua própria perplexidade (do por ao para). A poesia é, portanto, uma manifestação gratuita, desprovida de qualquer utilidade, aplicação, entendimento. Por esse caminho, ela é também o oposto de uma erudição, de uma exacerbação de conteúdos e temas. É quase preciso se esvaziar inteiramente para poder chegar a essa concepção de arte. Mas será que pela ausência de porquês devemos então nada esperar da poesia? Nada esperar da arte e das manifestações artísticas? Se a resposta for negativa, o que então esperar? Dito sem rodeios: é necessário compreender que este “o quê”, que não é um “porquê”, aponte para a própria obra, a própria arte, a letra, a forma, o som, o visível, o aparente, ele mesmo; enquanto um porquê se enredaria por descaminhos recobertos atrás, acima, fora, não se sustentaria e, entretanto, não cessaria de continuar uma busca por aquilo a pôr em cada quê. Toda essa questão me veio, ou sobreveio, ao ler as poesias e os textos de “Selvageria”. Tratarei de explicar o motivo. Devemos começar pela belíssima e enigmática epígrafe: “em mim... os deuses são canibais”. Os deuses, eles são canibais, comem carne humana, são antropofágicos. Todos nós conhecemos * Mestre em Filosofia pela UFRJ com dissertação sobre Nietzsche e autor – com o heterônimo Zauber Flöte – do livro de contos/crônicas “Rangeríase” (2014 – Ed. Giostri). 9

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os rituais antropofágicos indígenas que aterrorizavam o conquistador europeu que pisava na terra brasilis. Tais rituais, para a ignorância deste mesmo europeu, davam-se em meio a uma relação que escapava da possibilidade de compreensão dos cristãos, apesar de estes mesmos também experimentarem a antropofagia de modo sui generis na comunhão do corpo de Cristo. É preciso sempre dizer que a relação do comedor de carne humana é feita em meio à admiração destes que comem por aquele que irá ser comido, e é justamente por isso uma relação religiosa e ritualística: eles possuem a fé de que irão incorporar aquilo que eles admiram ao comer aquela carne. Nós todos sabemos também do imenso uso que a antropofagia teve e ainda tem na literatura e nas artes brasileiras, incisivamente a partir do modernismo de 1922. Há nesta epígrafe, por outro lado, uma espécie de inversão do ritual antropofágico, uma vez que são os deuses quem devoram carne humana, são os deuses quem são canibais. São os deuses quem admiram e querem adquirir as qualidades humanas. E isso não se dá assim simplesmente. Os deuses são canibais em mim, a partir de mim, através de mim, em todo caso, comigo! Será este eu lírico arauto e portador das divindades que aos homens admira? De maneira que tão logo na epígrafe já surge o mistério e a pergunta de quem será este eu lírico. Seriam as poesias de “Selvageria” algum tipo de arte que suscita ritualisticamente o ritual antropofágico? Vejamos. A julgar pelos primeiros poemas, não**. Esses primeiros poemas têm um tratamento infantil, não à toa o nome “Brincando de ** Na primeira versão de seu livro, que eu tive o privilégio de ter em mãos antes de qualquer publicação, Sel começava diretamente com aqueles poemas do ciclo intitulado “Brincando de Quintana”, e não com o conto que a atual versão contém. A fim de conservar a leitura que havia feito à época, alterando minimamente os traços mais importantes e gerais, mantive o meu texto como está. 10

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Quintana”, em que brincar é sempre estar ambientado por esse universo da criança, do riso, da leveza. Desculpe-me, Maria Se eu vivo a brincar como as crianças lá da rua

Esse sentido de brincadeira é logo flagrado no universo poético que aos poucos iremos desvendar: Mas, Maria Eu sou sério! Levo muito a sério quando o assunto É te fazer sorrir

O nome do poeta Mário Quintana não está aí por mero acaso se associarmos o nome e a obra do poeta gaúcho à leveza e sutileza “infantis”. De modo que há uma aparente contradição entre esses primeiros poemas com o terrível sentido antropofágico da epígrafe. Lendo-a e depois “Brincando de Quintana”, podemos chegar a sentir alguma perplexidade. Mas há um sentido escondido nesses poemas. É certo que já podemos supor o mistério em torno do autor. O segundo escrito do ciclo dos poemas infantis já nos dava alguma indicação: Parafraseando... Não me pergunte o significado dos poemas Eu, igual a você Depois de escritos Só posso supô-los

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O tempo do poema É único e impenetrável***

E deste ciclo passamos logo a outros em que o tom das palavras ganha outro teor, contrastando assim com a linguagem infantil daqueles primeiros poemas, e aparentando um pouco mais com a epígrafe: em mim... os deuses são canibais. O que torna estes poemas aparentados com a epígrafe? Seriam os temas selvagens, o ar de fetiche sexual que exala da poesia de “Selvageria”? Ou será que estes poemas não se assemelham a liberações fantasiosas de um ritual – a própria escrita – canibal, antropofágico no qual sempre há um desejante e um desejado? Há ainda outra pergunta a se fazer e que completa estas: será que a infantilidade desses primeiros escritos contrapõe, tal como supomos acima, o tom da epígrafe? Vejamos. Neste segundo ciclo entra-se em uma série de poemas desordenados tanto tematicamente como em sua forma, e que será quebrada repentinamente por um texto em prosa e logo depois seguido por mais outros poemas. Cada um destes com uma forma característica; a grande maioria contém versos livres, tendo alguns deles a forma sonata e a disposição de sequência rítmica mais rigorosa, formando-se assim uma espécie de música. Mas o tom que prevalece, independente das formas, é a lascívia, o erotismo, o fetichismo. Logo o primeiro dessa série, “A Encarne”, nos dá bem esse exemplo: O músculo convulso de minha boca Abrasa o róseo anelar que tu escondes E devagar, as falanges pervertem A mucosa virgem de tuas entranhas *** Este poema saiu da versão final do livro, mas o mantive aqui. 12

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Este imenso contraste entre o primeiro e o segundo ciclo de poemas é confuso. Não sabemos se entre um e outro o eu lírico realizou o seu desejo, entrando agora em uma rede de fetiches contínuos; ou, se, ao contrário, ele não realizou o desejo e agora passou a um alto grau de fantasia, a delirar em poemas. Essa alternativa parecia se confirmar a partir de um dos poemas que estava presente no primeiro ciclo e que fora retirado na segunda versão do poeta. Poema esse que me proíbo de reproduzir aqui. Ou ainda se essa sequência lógica não existe, estando os dois ciclos de poemas desconexos, ambientados em temáticas diferentes e reunidos numa obra como peças poéticas. Em todo caso, parece ser possível dar voz a um todo que está reunido naquela epígrafe já comentada. O segundo poema deste segundo ciclo dá mostras da habilidade do poeta. Assim como o seguinte a este. Trata-se de dois poemas que conseguem, juntos, criar uma atmosfera antagônica e igualmente misteriosa donde converge o amaldiçoamento mortal da Medusa e o encanto apaixonado, infantil. Talvez ambos sejam o ponto alto desta obra. A partir daí, ora temos uma volta aos temas infantis, ora vemos a lascívia e a perversão com sua intensidade característica; algumas vezes algo de exótico invade este universo onírico de “Selvageria” e seus poemas ganham conotações mais metafísicas: “incógnitas/ de mãos que se estendem e corpos que cedem/ O verbo reside na impossibilidade”. Mas são todos poemas de grande interesse para o público. Tendo sido todos esses poemas vistos e revistos, voltemos às questões elaboradas no início desta digressão. Falávamos acerca de três coisas: 1. Primeiramente questionávamos junto com Leminski o porquê da poesia. Ali as coisas podem ter se encontrado de

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maneira invertida, uma vez tendo sido colocado a pergunta do porquê (ou da falta deste) ainda antes mesmo de passearmos os olhos na leitura do texto. Agora já lemos os poemas e podemos por isso mesmo elaborar junto com “Selvageria” acerca de sua ausência de motivos. É justo no interior de sua poética que essa perplexidade da falta de um porquê pode se intensificar, uma vez que seus poemas aparecem de maneira tão gratuita, ora em um infantilismo, ora em um universo onírico de fetiches. É justo aí que a poesia soa tão inútil e, no entanto, maximamente poética! A poesia surge ingênua e gratuita e mais que isso não podemos provar ou demonstrar: a inutilidade da falta do porquê traz um sentido aporético em que não existe o que possa dar ao vazio um algo que o preencha, ficando-se assim vazio e só com olhos para ele é que se poderá enxergá-lo. 2. A ausência de porquê nos dá a chance de chegarmos ao segundo ponto. Quem é Sel? Lendo seus poemas, temos tantas condições de responder? Talvez algumas boas indicações: Os poemas de “Selvageria” fazem ver o desejo na perspectiva do desejante. A estrutura dos seus versos não mente sobre a enunciação: quase sempre parte da primeira pessoa e fala diretamente com o objeto de seu desejo. Mas é essa mesma estrutura de desejante, que faz aparecer o que é desejado, que torna visível também a perplexidade do eu lírico com as coisas: “Não entendo o porquê de dizerem/ que as prostitutas têm vida fácil” ou “Por que me negas a última centelha?!”. As precisões da métrica e o rigor das rimas também mostram algum apuro para a forma. Sel é também um poeta do estilo: para ele, a força do enunciado está em sua elegância, na escolha das palavras, na musicalidade do verso. E por último o agudo da dicotomia morte/vida que é constantemente desvelada em sua máxima contradição e guerra quanto em sua inerência. O desejo é assim uma luta entre vida

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e morte em que sempre ambas vencem, tanto a vida quanto a morte. Desse modo, a sua poesia não é uma vingança sobre o objeto desejado, mas uma complacência e um destino. Morte e vida são o sentido máximo da poesia, abdicando-se da necessidade da vitória de uma sobre outra. Não convém, entretanto, após dispormos os sentidos da poesia dessa forma, que o eu lírico seja a morte, ou esteja ao lado dela, enquanto o objeto desejado seja a vida ou esteja ao lado dela, justamente porque não está disposta uma vitória de uma sobre outra, mas, sobretudo, porque a morte e a vida não se apresentam em espaços separados como se apresentam o desejante e o desejado. É como se a única dicotomia efetiva da poesia de “Selvageria” fosse esta que separa desejante/desejado e não aquela que aparentemente separa vida/morte. Mantém-se assim essa identidade que nada nos diz do eu lírico com o desejante. 3. A última coisa a falar se articula a partir das duas anteriores. A epígrafe, que amarra toda a obra, traz menos respostas acerca do eu lírico quanto menos diz acerca da finalidade da poesia. Tal epígrafe apenas desfaz o que acima tentamos construir acerca do eu lírico. Em mim os deuses são canibais: através de mim os deuses; através de mim são canibais; através de mim há desejo. O desejo é esse entusiasmo que eu não sei de onde vem, não sou o dono dele, não tenho posse, é ele quem tem posse de mim. O desejo são os deuses que em mim são canibais. São canibais porque desejam; são canibais os deuses; são canibais em mim. Esse intermédio de forças que melhor se expressa com a palavra entusiasmo tem o valor ritual que envolve a poesia de uma atmosfera religiosa sem, contudo, preenchê-la de causas. Apesar disso, a poesia de “Selvageria”, mesmo ritualística, não é necessariamente religiosa. Ela possui esta aura religiosa, mas é intensamente artística! E assim, intensamente artística há de permanecer, sem porquês, ritualística e lírica. 15

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em mim... os deuses são canibais

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[Sel]vageria

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Ânsia

Sua face, embora recoberta por uma máscara que lhe conferia uma palidez fantasmagórica, a qual certas histórias de terror descreveriam como uma das peculiaridades de uma morta-viva, possuía, na verdade, a alegria de crianças circenses. Um intenso contentamento sobre aqueles lábios encarnados. Seu entusiasmo era notável, causando admiração perceptível em meu semblante, enquanto o corpo parecia somente sobreviver além do que a medicina e o bom-senso prescreveram. Nele pesava um desânimo descomunal, subjugando-me e me impedindo de sustentar qualquer fagulha de desejos dos quais era profundamente carente. Por conseguinte, fortalecia-o neste círculo vicioso inextricável. Em curtos momentos, porém, meu espírito envelhecido se embebia de toda aquela ânsia e rejuvenescia, pelo menos em uma datação correspondente àquela que o espelho teimava em revelar, sem minha crença; idade tal que os documentos ratificavam. Um transbordamento!, certamente era o que ocorria, e o medo que aqueles grandes olhos podiam suscitar não possuía energia suficiente para ir além de uma vaga lembrança diante tamanho regozijo. A carcaça ainda débil – músculos enfraquecidos pelo ócio rotineiro – procurava reerguer-se, cambaleante, qual um bezerro que acabara de sair das entranhas de sua progenitora, tentando se levantar em direção aos primeiros passos ainda rústicos. Verdade que nessas ocasiões, causado pela emoção, um entorpecimento generalizado tomava minhas veias agravando,

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igualmente, minha moléstia. Os enormes círculos de íris verdes pairavam sobre aquela peça talhada em marfim onde cabelos balouçavam parcimônios. Acometiam-me com a potência de mil e duzentos cavalos, fincando, sem pudor, sua imagem em meu cérebro, a essa altura, já bastante fatigado para manifestar alguma resistência. A relutância por minha parte, de qualquer maneira, muito antes, mostrou-se irrelevante; toda aquela forma, perfeitamente desenhada por algum deus, quiçá, por deuses, que se apresentava à minha frente, não fora designada à minha vida com a alternativa de ser negada. Creio eu que a mais pura e mais forte evidência de um determinismo – que aqui poderíamos chamar, de igual modo, de destino – apressava-se a dissuadirme de qualquer ideia tendenciosa orientada ao livre-arbítrio. Não! Não havia mesmo possibilidade para essa vontade que permeia nosso cotidiano com pompas de verdade quase sagrada. Sacra, para mim, era essa figura de tal natureza impenetrável, misteriosa, que com apenas um sorriso levaria – se isso já não havia registrado em seu curso ontogenético –, indubitavelmente, qualquer presbítero ou catedrático à ruína. Mas esse fim me chegava sem o cheiro fétido de coisas apodrecidas. Era tamanho o seu poder e sua eficiência em manter-me domado que de tudo emanava um sabor fresco, e até mesmo a morte ressoava tragicamente grandiosa, heroica, orgástica! Se não fossem por minhas contingências de reforçamento, que tanto me fizeram pensar ser eu um homem lúcido e ponderado, inclinar-me-ia rapidamente a crer, e não apenas suporia, que aquela mulher era alguma espécie de realidade divina, tal Afrodite ou Lalita. Contudo, a minha sorte já estava descrita em tempos remotos, e esse descrédito somente contribuía para a mantença de uma

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ilusão, a priori, necessária. O rito de passagem, meu sacrifício, não tardaria a chegar. A religiosidade que exalava aquela presença feminina converter-me-ia, sem engano, no mais leal e teísta seguidor de seu templo. Apenas a ela meu corpo se pendia e apenas daquela criatura, cuja beleza tenra e nobre parecia ser do além-mundo, sobrenatural – beleza metafísica! –, minha frágil estrutura dependia. Dependência essa que em diversos artigos de teor psicológico constaria, vulgarmente, denominada de obsessão. Talvez Hölderlin, em suas elucubrações à sua Diotima, e Vinicius compreendessem o vigor que incidia sobre meus ombros e a dedicação que a ela já me prestava. Dos olhos da amada desdobrava-se uma visão nova e gloriosa, um paraíso infinito. ***

As badaladas anunciaram o meu declínio. O pavor penetrou violento em minha consciência e a memória falhou em resgatá-la para próximo de meus sentidos. Os batimentos do coração em frenesi, suor extremado, garganta seca. O estômago nauseado, as pernas trêmulas, o olhar quase cego com mãos debatendo-se a sua procura. Ante a mim, forma nua e nodosa desvelara-se. Houvera o horror também naqueles olhos; e o ocaso cobriu-me com a sua ausência, deixando apenas os rastros de seus passos fugidios rumo à imensidão da noite...

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Brincando de Quintana

I

Ah!, coitadinhas das estrelinhas Elas, sim, são fantasminhas lá no céu

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II

Desculpe-me, Maria Se eu vivo a brincar como as crianças lá da rua Tu sempre reclamas desse meu jeito meio avoado Que não faço nada com seriedade E que preferes um homem maduro Mas, Maria Eu sou sério! Levo muito a sério quando o assunto É te fazer sorrir

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III

Prefiro a intensidade e a inquietação Tal a alma de um vidente Cismando sempre em prever um futuro Porque não se contenta com o que (se) sente Pois ainda pior que ele São os antropólogos e arqueólogos Esses não têm jeito mesmo São os doidos da moda Acreditam que o passado existe! ... e não se cansam em cavar e cavar procurando a si mesmos

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IV

Não entendo o porquê de dizerem que as prostitutas têm vida fácil Ora bolas! Vida fácil tem o gato! Passa o dia se lambendo e brincando de pega-rato

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V

Não tem jeito! Tuas bochechas enormes só me enganam! Sempre caio quando emburram ou, contraídas, formam um sorriso E lá vou eu tentar novamente te amar Mas ai de mim! Ai de nós! Teu coração é feito com bundinhas de abelha

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A Encarne

O músculo convulso de minha boca Abrasa o róseo anelar que tu escondes E devagar, as falanges pervertem A mucosa virgem de tuas entranhas As vértebras inclinam-se, convexas No espasmo, a regurgitar o corpo estranho Das glândulas, o suor, a saliva quente. O imo cinge Rogando pelo açoite da esfinge A marca no couro, da mandíbula Data o tempo de teu espectro suicida E as ancas arquejam, vergam-se resistentes Em um elevado de esféricas reluzentes Desvelando totalmente a encarne entumescida Que, silente, lateja, espera... agoniza

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Medusa

Voraz movediça, molusco, Medusa! De tuas vísceras exalas teu canto Uivo de sereia, inaudível espanto A iscar a vítima que tua língua abusa Deliras, ruminas o cedro, o carvalho O algoz, ante ácido, iminente escarro Na ânsia histérica de forjares no barro Através da ponta que desfere o ralho Fruto bastardo, imagem de tua miséria Desafortunado, substância grave, funérea Transportará consigo a insígnia na testa Tempero aziúme, pútrido da última festa Deus-bolor!, fétido, vômito de teu corte Brado eterno de uma vida para a morte

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A Ciranda

Tens o beiço vermelho. Belo beiço! Ao trazê-lo a mim, tão perto, eu gaguejo E a beiçar, com gosto, outra boca; isso: Na minha fica o gosto de desejo Quando tu rodas, assim, sempre alegre Que alegria! Esqueço, enfim, o remorso Amor!, quero-te tanto que me feres E a ferir-me, ao querer-me eu já não posso Nessa dança (flor ardendo n’areia) Brincar contigo sem nenhum receio Mas se embora vais, a carne esperneia Anseia jazer somente em teu seio Tua ausência, ó Amor, ai que martírio! Que eu morra, pois, na seiva de teu lírio

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... enquanto o alívio reflete nos olhos uma criatura já condenada um sorriso que lhe borra a face desfigurada acomete outros qual pintura abstrata

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As Gardênias

Duas menininhas mudas se banham num infindo oceano pequenas sereias feitas de luz e sal, estendidas pelo universo Trêmulas gardênias reverberando silvos de caminhos longínquos Duas menininhas mudas se banham num infindo oceano quando, em todas as madrugadas, às escondidas, saem correndo [ pela grama fértil Transformam-se ora em garças, ora em flamingos e outras vezes, [ albatrozes e levantam voo esquecidas de que, predestinadas, irão inevitavelmente se fundir [ ao sol Duas menininhas mudas se banham num infindo oceano...

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Vertigem

Meu amor nasce do imenso girassol de tua face Desta bailarina que dança efêmera em sonata sobre tua fronte Fonte e chaga, pequeno rubi Nasce na alvorada deste teu céu de amarílis e miragens Nesta agonia de estrela, lúbrico fogo a forjar novos deuses, [ outros sons Nasce como a vertigem da caça, ante a fera que a devora, [ em busca de um último gemido, uma última arte

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Esta grande lua que orbita minha carne Traz secretamente o olor das flores de hibisco O amor desenhado nas infindas noites de sonho Traz mansamente o abandono, frágil canto de estrelas sem nome Mar de pássaros feitos de areia ansiando bocas-de-leão Traz ainda tímida a chuva para úlceras de outono e apenas [um pedido... E eu a colho como quem colhe cometas, com mãos pesadas e [ cheias de medo

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Divagações de um moribundo

Mais dia, menos dia, deparamo-nos no espelho com a nossa [ própria imagem e o que vemos não é a criatura dos sonhos, nem quem sempre [ achávamos ser mas, sim, nos vemos como aquilo que nunca desejamos nos tornar: {água, mármore, lata, vidro, coruja, escrita, barro cadeira, sofá, clorofila, ariranha, livro, concreto plástico, batata, peixe, cálcio, ar, músculo, música tear, escaravelho, aço, flor, vírus, fogo, fotograma...} apenas Natureza

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Eu te ofereci as coisas que em mim não cabiam: o carinho, o amor As raízes já gastas de árvores marcadas, o medo. O vasto medo e [ a aflição O som de aves desconhecidas que vez ou outra sobrevoam o [ andar num dia à tarde Aquele tempo chuvoso e frio, quando apenas esperamos que [ nada passe tão depressa Quis te dar o que sonham os loucos, e todo aquele vigor que [ se eterniza em uma só noite Quis te dar o sangue de meu corpo (árido devir) que em tudo [ transbordava sem culpa No entanto, em ti, da mesma forma, nada pôde suportar

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O cabelo, a princípio, não revelara nada Fino e negro rio, escondia o marfim e o fruto Eram apenas linhas que rutilavam na fraca luz Silhuetas das dunas do Maranhão, eternas fugidias Névoas e sódio, o grande mistério de Anticítera Eram membros, tênues movimentos, o tronco A delgada geografia de sua terra revestida de neve Era somente um sussurro branco sob véu de chumbo O revérbero de um astro distante, lânguida paisagem Eram mãos pequenas, duas conchas à espera do mar infinito

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Na ponte Golden Gate, enquanto os carros passavam e o vento parecia querer levar consigo o que restava de mim eu pensei: espere... No horizonte, as nuvens em chamas, o céu sangrava multicolor A terra crepitava e os pássaros agônicos choravam pela morte [ do sol E ainda pude crer que as flores igualmente choravam Em mim, olhos já fatigados, nada vinha com o sabor [ de novidade Somente era repetição e áspero era esse sabor Mas para as nuvens, para o céu, para a terra para as aves, para o mar, para os girassóis tudo era único, intenso e primeiro: o sol morria

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O Necrófilo

A massa nutre meu desejo oculto De lograr nas entranhas, antes viva O sabor da Morte, esta musa altiva Que em outros olhos dissemina o luto Essa bela face – hipnotizada Que com grandes órbitas me enlouquece Faz-me relembrar d’ainda única amada A quem minh’alma destina essa prece Coito, vertigem, um vigor sublime! Donde surge a canção que me redime É estro que se esvai... E enfim eu: finado Tal essa carcaça nua ao meu lado Templo lúgubre, tábua de suplícios Melíflua! É algoz, vício de meus vícios

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À Arte

Abaixo de todo este morim Tu, liquidez – feita escarlate Pasta, sal e ureia És Mártir e febril Musa Minh’ácida Arte E eu Devoro-Te!

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Às vezes desejo que o dia não caia, puxar a claridade para [ mais perto Que o crepúsculo venha como a voragem, tragando toda a noite E que o coração no céu, em brasas, volte e bata, como em mim [ o meu bate Beber o suor, as cores que dele passam e sentir o que da manhã [ não escapa Ter as pessoas por inteiras, as mulheres de sal e leite fresco e [ não apenas suas sombras Os seus corpos crus e ávidos, o sorriso como um talho na boca, [ sem expressões feitas de cal Os lábios ainda leves, e a luz neles com o gosto quente dos meses [ de estio

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Tua beleza de quietude de manhã e brisa de borboleta em seu voo e aves canoras de copo d’água de rio e terra úmida de rosa e sua lenta morte anunciada Tua beleza firme de pedra e fruto de raízes, de asas de casulo, de argila nasce em mim como a fome e o sol a chuva, a lama, o musgo o trigo, o feijão, o arroz o gozo, a ferida, e a vasta lassidão...

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A Casa Laranja

Eu rascunhei nossas mãos dadas O beijo na entrada, sob um céu ainda sem cor A casa laranja ao fundo, o rabisco de um sorriso Traços trêmulos de quem somente deseja Contudo, o papel reciclado já trazia o tom antigo Antevendo no que tudo isso se transformou

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Gosto de gozar em tua boca e ver teu rosto de fazeres-te ingênua, rubro, e um sorriso voraz Gosto das vértebras sobressaltadas quando me trazes os quadris e tua cor amarelecida Gosto dessa tua pele anêmica e do sabor sujo que tu exalas [ na minha língua ferro, linfa; acerbo Gosto do que é sujo Da tua boca suja, quando falas ou a enches de fezes Ou quando almejas dor, tormento (e gozas) através de varas, cintos ou dos meus dentes cravados Gosto do que é sujo A mosca que alimenta-se de tua merda esmagada na parede, é arte

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Do alto de tua cor delgada Lua, rio, trevas: ouro Grandes lobos miram-me

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Atobás

Cobiço um pouco de morte entre meus dentes a esqualidez, os ossos cobertos pela tua teia adiposa Teu olhar d’água, tuas pálpebras semicerradas Esta minha aflição sobre tua vagina – metal, lava em teus seios, lábios, nuca Sobre teu ânus... a tua agridoce ferida enquanto tento sobreviver dentro de ti E tu te contorcerás ou pensarás em sei lá o quê (em teus outros amantes ou no aborto que fizeste alguns meses atrás ou na traição da melhor amiga Na violência que só se apercebe pela tv Ou quem sabe no jantar de domingo e no vazio depois das 23 O vazio das horas, o sem-sentido a náusea: talvez o único lugar onde te encontras)

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Sobre o Amor

... as mitocôndrias as pequenas ondas nas fibras o eco líquido, o fluxo da saliva os movimentos peristálticos a artéria, o intestino reto; o rim, o endométrio, as trompas a serotonina, o hipotálamo as maxilas, têmporas, palato as papilas gustativas úvula, vulva, os fios, os pelos eriçados a arcada, a gengiva os forames do esqueleto as bainhas de mielina sódio, potássio o labirinto, a epiderme, derme e a cicatriz no meio de tua coxa O imponderável nas retinas

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É corpo tua alma, tem a cor e a consistência da madeira tem as margens talhadas pelas mãos do Amazonas concebida do cimo da mais alta montanha, com o raio vestida com olor da chuva, ostentando na boca o âmbar vertendo pão, reses, a madura flor neste sequioso amanhecer [de argila

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Esperei que de teus olhos de terra suscitassem pássaros com seus peitos dóceis a alimentarem-mar durante o inverno Esperei que destas pérolas geradas nos confins do sono a aurora despertasse ao abrir de tuas conchas

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Nesta tua crisálida tecida em mel Forjara-se nosso sol de abelhas Crispando ramos, polpa, pelos Queimando ossaturas, íris, verves Deste teu ventre nascera soberbo e obscoso sal Ágora, crisântemo: tua alvorada de areia Convergida no céu; maviosa, amanteigada lua Completa ao ardor das eras, às nossas horas de verão

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Caminhei perdido por teu vale claro de espinhos e na desmedida fogueira do abraço eu tombei Houvera o raio, esse erigir de seios a queimar-me a língua; mãos precipitando ao lamento de tuas entranhas Houvera o apelo, a carne curvando-se esperando a carne o espasmo ante a aurora; tua sombra sobre meu corpo suicidado. O devorar da noite ecoando ainda o grito

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há tempos teu nome não soa em mim ressumbrando dores, reabrindo feridas; o dorso distante não abriga mais o delírio das mãos que hoje apenas se esquecem no ar onde tudo me escapa de ti e o amor não forja a lâmina

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Icaraí

nesse lugar que te deixei sem paredes, sem abismos suspensa; entre o choque das ondas e o clarão da espuma

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Búzios

... e erguias-te calcária inaudível, doando íxias-de-fogo

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Vieste; e cheios de silêncio teus olhos brotaram da sombra que tu eras como dois relâmpagos, duas ágatas pendentes sobre teu corpo de esguia castanheira. Vieste; ascendendo selvagem das trevas, trazendo nas mãos o som do deserto ecoando teu nome. E tudo fora palco para tua dança... até que nada mais restasse, senão, em mim, a ânsia por teu beijo

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Transbordam da terra teus pés pequenas raízes mínimos pássaros a cantar o teu destino de caminhada e solas fatigadas Crescem e voam para dar sustento a estas tuas coxas que elevam-se como dois arranha-céus duas Torres de Babel, onde de tijolo em tijolo os homens galgam até o teu infinito teu cálice de supernovas fogo e pérola Desenham-se pela tua balsa lisa harpa, ônix negra

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teu percurso de ossos tua manhã banhada em orvalho temperado teus astros de leite quente e úmida argila sobre o torso orgulhoso tuas nádegas: esta tua lua calma Argutas, evasivas nádegas de relva macia e polpa de maçã Teus resistentes ramos lançados, intranquilos! E acima Atlante ostenta silencioso tua cabeça esculpida os céus de Minerva a tua face transcendente

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há esta calma lá fora este silêncio tremulando folhas a chuva diluindo paisagens há este tique-taque de horas a passarem despercebidas sob o peso das pálpebras a fragrância da noite que se achega, fria; e o sol é uma voz descendente, uma ave exausta que cumpriu o seu destino pois nada mais lhe cabe

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Alquimia

... e tudo contém esse não sei o que de palavras que falham no abraço perdem-se transfigurando afeto, cafuné em um mais um de letras que não alcançam o cheiro do tempo, esse continuum de incógnitas de mãos que se estendem e corpos que cedem O verbo reside na impossibilidade

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Silêncio

Percorri corredores observando tumbas com ossos cariados vislumbrei súplicas em faces que não se moviam; carreguei os mortos e o aroma pútrido lambia minha calma. Limpei os seus dejetos e os dos que ainda agonizavam esperando a sua vez...

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Amaterasu

fio líquido luz desliza e tudo consome

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... costurava retalhos de morte encontrados pelo caminho; retalhos multicoloridos, flores de morte coloridas

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A Gaivota

Por onde anda a gaivota que voa liso pelo céu cor de chá para dor de barriga – que às vezes dói porque mamãe não está –? Seria mamãe o céu cor de chá que ela bebe para dor na barriga? E por onde andam a gaivota do céu de mamãe e o chá que ela me dá para dor de barriga? Ah, eu quero o céu de chá cor de mamãe que voa liso como gaivota – a gaivota eu não sei talvez algumas mãos – mão gaivota cor de chá de mamãe para curar a dor na barriga

... pra Téo, João Guilherme – todos os pimpolhos – e as mamães

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Para além existe um mar uma ilha longilínea e sem termo brincando com gestos invisíveis passos ocultos criando a memória

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Estamos sempre em busca daquele movimento único caçando borboletas feitas de tempo e areia o sal da terra crepitando nos recônditos da manhã aquela fotografia que nos fundiria com o incompossível aquela plástica e sinestésica verdade que nos devolveria o corpo nu a cinestesia aos membros que nunca foram, à boca o fêmur às mãos a eternidade do que jamais será, senão uma breve oração

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Um breve estudo sobre o silêncio

Ela está parada. Um corpo longo e distorcido se aproxima. Um corpo longo e distorcido como uma tempestade de areia se aproxima e perturba seu torpor diário. Ela corre. Seus olhos expressivos não escondem a dor. A dor são seus olhos. A dor circular e imensa que lhe invade a face e reside sem consentimento. Ela corre, apesar da dor. Nas pernas ainda circula frequentemente sangue. Os músculos ainda são fortes e ela corre como se o tempo atrás lhe perseguisse e quisesse lhe devorar. E devora... lentamente; mas ela ainda corre até seu quarto. Seu quarto rosa que não tem cor, vazio. Monocromático. As dores esféricas e úmidas degelam, liquefazem-se sobre a pele. Arrepiam. O assoalho duro e carcomido já não mais causa desconforto. As nádegas, o ventre, já suportaram maior dor. Apenas os olhos incham e caem como pequenas peças de vidro. Não quebram. Mas ela quebra vidros. Olhos de vidro e um nariz que não suporta mais o cheiro. O horror dos minutos fede e nada lhe dessensibiliza. Tudo é sensível, tudo é visível com a rara formatura de sua face sem boca. A boca são seus olhos e nariz. É raso abaixo de seu nariz. Uma menina sem boca, uma menina com três bocas. O vento lhe desestabiliza. Mais chorume, as dores tumeficam. Elas não quebram, mas quebram vidros. E os cacos pelo chão, a face sem boca em chamas com a marca de uma mão, sua mão acolhe um de seus filhos. O sangue morto e sem cor corre fraco pelas brechas reabertas. A dor não comporta as suas dores, bocas tumefeitas com o fétido odor que

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trazem as tempestades. Sua mão cor sem cor de vermelho morto não morre. E seu pequeno e irregular bastardo se impele à sorte: rasga-lhe a face lisa. Um segundo e o mundo escurece... O grito.

* para uma película expressionista / butô

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Cantiga para um amor encantado

Duma memória muito distante Dimbrando outros causos de menino Canto história deveras importante Dia que sertão ficou bem pequenino Pois já versejava o cangaceiro Que esse secume viraria mar Não deu outra, um aguaceiro E eu me encantei, quis brincar Guri bobo, fingindo espertura Cheio de medo, fui trupicando Me acheguei, enfrentei tremura Era primavera!, tudo brotando! Bebi do vale, hoje, onde? Outrora lago, riso, fonte Alumiando tarde, vindo donde? Era boca di moça naquela ponte Era Oxum aquela neguinha Que os olhin eu admirava? No meu sonho, falou que vinha Quando, antes, terra definhava

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Pra menina, bela, tão formosa Me despi do mundo, fui sem casca Di mansin, sorrindo, disse: meu nome é Rosa Eita amor, esse calor que tudo lasca!

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Arqué

Do começo, quando tudo era nada Nas tragédias das fiosofias: o riso Pelo repente, ’sá arte d’improviso Vingou comédia da coisa impensada Quem pariu as tanta vaca malhada Deu nascença pr’esse mundo cumprido Num foi – água, fogo – o já escrevido Foi bigue-bangue de boa gargalhada E dela pulou, voou vários fiotinho Guri-tempo, fia-luz, todos cantante Reverberando poesia melodiante Traçando universo, vastoso ninho Fora de massinha feita de criança Que assucederam sucuri, tubarão Até vida Severina e Lampião Toda inventisse achada na lembrança!

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O Copo

A mão espasma em busca do copo O copo, massa bruta como o gato comporta, agora, frente à ânsia de uma mão que pede, o que outrora fora para o próprio corpo: silêncio

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leve por entre ruínas um sorriso voa

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Amontoadas, mil lentes debatem-se. Celebração a última dança. O cheiro alucina. Matéria desfaz-se líquida: o mel das moscas

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lou.cu.ra. s. f. 1. ferrete, óleo pedra. 2. ave-langue-sorriso. 3. a gengiva dura. 4. fulgor que apenas conserva o hálito aquecido das orações 5. tua voz calma diluída sobre um tempo queimante

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Nada. Fotografa. Fotografa o Nada. Mira a lente à fonte e o Caos se manifesta. Ali, outrora nutrida inicia-se a agonia da carne em busca de sua própria extensão: corpo alheio, decepado. A memória ressentida dissemina a dor, mas não diz o nome. Acelera o sangue. Lábios balbuciam. A língua não sabe a quem...

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há uma menina de covinhas dentro do meu crânio há uma menina que gosta de crânios dentro do meu crânio não no meu peito no peito há músculos artérias elefantes e outros cadáveres dentro do meu crânio ela vive e chuva e bonita com seus sorrisos [ de vento com sua mochila que a mãe deu e que diz que não curtiu e reclama muito por isso com seu vestido rosa que desenhei um dia e ela disse que gostou [ e eu acreditei aqui dentro ela briga e fica de mal e vive com seus retratos [ de infância com os cabelos enroladinhos e vê filmes e vai em baladas pra espantar algumas pisadeiras aqui ela brinca e sozinha porque não confia em ninguém só nas pitangas nos sóis luas montanhas árvores peixes estrelas que compreendeu aqui dentro ela anseia e nave e luta e chora escondida bem baixinho ... pra Carol Guimarães

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Voa ’gora e gorjeia o pássaro solto Brilha n’olhos’ que a liberdade lega Noutro pássaro sua ferrugem nega Urde moroso diferente culto

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Dentro do espelho uma cabeça Dentro, dentro da cabeça um olho Um olho dentro do espelho uma cabeça Um outro

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... e aí você escreve sobre bocetas e cus e alguém reclama que não deveria escrever sobre bocetas e cus principalmente se forem bocetas e cus apertados porque mais parece uma tara “adolescente” e todo mundo sempre fala e pelo visto eu também sempre falo e isso não é nada inteligente da minha parte e por isso bocetas e cus apertados não têm a mínima graça melhor seria, me aconselha escrever sobre peitos caídos e bundas flácidas e borboletas e qualquer outra dessas merdas porque agora isso é cult e eu sou só um pervertido démodé

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Sobre poemas e outros vazios

neste vazio entre essas paredes assépticas ou com outras 200 cabeças realmente isso não importa muito uma poesia que havia deletado... na verdade, eu deletei muitas poesias e sempre as rememoro e há beleza nelas e aí você lembra que homens nunca choram e isso com certeza vale pra qualquer pessoa seja homem, mulher, n-b “pessoas fortes nunca choram” e tenta bancar o durão ou durona ou mas aquela infinita vontade de um abraço te acerta mas você precisa manter a pose

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mas seu cérebro não quer saber disso e você, na verdade, não quer saber disso e aí você lembra que Homens nunca choram era assim que começava o poema e nada é assim tão fácil e escrevemos e comemos e transamos e trabalhamos de mil e outras formas porque nada nos basta e a gente sempre procura algum lugar para se manter de pé mas seu cérebro não quer saber disso e, na verdade, você não quer saber disso e tudo já anda tão fatigado e aí você lembra não tão corretamente daquela última estrofe do poema que não existe mais “e quando as coisas não derem mais certo e não conseguir mais me conter espero que não seja muito tarde para que me ensine a chorar”

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Por que me negas a última centelha?! Por que me cegas, e cegado não posso senão aceitar tua mão, tua carne impalpável à minha boca, tua cria apodrecida, que nasce e renasce de teu ventre obscuro?!

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eu media as rugas contava o tempo da respiração e ela abria a bocarra como um peixe à beira da morte e ela tinha seus sessenta e três e eu alguns tantos outros além murmurando coisas que eram-lhe, já, incompreensíveis

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Atravessaste meu dia como uma segunda aurora água, sal ou flecha Um milagre ainda sem termo

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corpo este corpo orgao corpo medico gari detetive NaUm_SoU_a_MaMaE arqueologo psicologo porteiro poeta motorista corpo cobrador sofista corpo meleca corpo corpo fogo corpo pano corpo branco rosa corpo mar corpo preto verde laranja corpo corpo televisao

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corpo remoto corpo banco corpo taça vidraça freio corpo meio fim corpo corpo skate corpo bola corpo piao corpo corda corpo botao corpo sola corpo calça corpo manga goiaba amora cu morango corpo azeitona corpo arroz feijao pornografia tipografia corpo seleta de legumes corpo sardinha corpo piano ciano magenta violino corpo guitarra bocetinha xota periquita xereca

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caralho violao corpo oboe corpo foto corpo desenho pincel corpo tinta corpo tela corpo mouse pendrive corpo tecla corpo software corpo impressora corpo professora carteiro dona de casa corpo enfermeira corpo helta corpo joao corpo elaine corpo paula emanuelle lara larissa veronica hannah corpo sandra helba helcia helda helma tyson

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corpo glaucio ludmila corpo nicole corpo helena helen claudio jose flavio marta corpo maria corpo marias corpo clarice clarissa corpo isabel isabella flavia corpo pedro rafael paulo marcos corpo ricardo corpo marlene corpo moret iuri guilherme willian otavio ubirata corpo hiorodeny corpo livia jaciana corpo amanda julia jessica

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corpo charles corpo lucia corpo nebreda corpo cerveja ariana bernardo corpo milena milene teo corpo gabriel gabriela angela ing corpo marcelo mauricio deca corpo angelica corpo christianne f seven corpo neville corpo lazuli vancellote neffati lucheni sissi espanca corpo eco corpo africa wood leigh lisboa

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corpo niteroi corpo pernambuco corpo rio de janeiro aparecida carmo araruama goytacazes minas gerais corpo jetiba corpo india tupi guarani corpo chapolim curupira iara saci corpo sao gonçalo corpo qorpo corpo quiroga corpo herzog corpo heroi oldboy estamira corpo felipe corpo roberta corpo maura camila camile corpo thais corpo tadeu corpo priscilla vanessa luiza

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luana renatta francisco manoel corpo emerson corpo bruna bruninha valesca corpo cinthia carla clara vitoria corpo an(n)a corpo carolina corpo caroline carine karina flora flora corpo annelisa ananda corpo naiana adriano sergio juliana bruno hilst merizzio delias corpo alice no pais das maravilhas

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corpo pequeno principe knulp corpo culpa corpo homicidio assassinato em primeiro grau suicidio corpo preconceito nascimento pregnancia corpo continuidade corpo amor corpo boate corpo bar praça praia corpo cachoeira corpo cinema corpo shopping galeria museu corpo fluminense corpo bones xadrez damas suco besouro suco swat kats corpo mau mau corpo sandro pamela

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corpo bukowski drummond gelman corpo bonetti junqueira trakl corpo roquette bernadete corpo cibele corpo leahy corpo kinski paganini corpo sofia corpo debora corpo deborah wally corpo onça abigail luciene victor luiz corpo ingmar corpo skinner heloisa douglas corpo cristina corpo freud corpo design corpo machado corpo rodrigo

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corpo luciano ruda adelson reginaldo corpo wilson depp wasikowska corpo andre daniel corpo thiago corpo leo leandro klimt schiele corpo cesar brutus cleopatra rio negro & solimoes corpo carlos corpo pop corpo rock hard rock corpo funk corpo rap corpo samba pagode corpo mpb eletronica classica forro axe corpo blues corpo neruda

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corpo parula corpo augusto vinicius ferreira dali picasso basquiat corpo quintana holderlin gottfried van gogh viviane danielle beatriz fernanda beto edgar eduardo jr corpo mozart beethoven adriana corpo nietzsche corpo hume parmenides corpo michele corpo bauhaus corpo pi corpo deus

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corpo deusa musa heroina krokodil corpo opera orixas corpo macumba umbanda buda ciencia candomble corpo catolicismo protestantismo espiritismo corpo diabo corpo woody corpo cage corpo stallone corpo schwarzenegger corpo willis hanks van damme corpo bressane cotillard corpo coelho corpo romero corpo lorca corpo foca formiga tardigrada cao ornitorrinco

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corpo lesma corpo duvida corpo certeza uma odisseia no espaço corpo hitler corpo gandhi corpo selvageria corpo sel corpo fabio corpo romano corpo jesus corpo slash corpo guns n’ roses whitesnake one direction lorde the killers aplin ora ph7 canto dos malditos na terra do nunca manaca moptop corpo leoni corpo sombra zeca ben corpo cordel

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avril sapao raça negra buchecha claudinho marcinho danda tafarel new kids on the block skid row corpo corpo ditadura corpo democracia comunismo socialismo big bang corpo teoria corpo lasso laço no corpo dor corpo começo corpo kickboxing corpo fobia mania corpo depressao corpo filias corpo carro trem corpo submarino corpo aluminio pvc videocassete morse

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libras braile fone smartphone notebook td qlqr tb :p corpo tablet geladeira corpo ar condicionado corpo micro ondas chuveiro eletrico piscina corpo panfleto corpo banner corpo cartao de visita corpo papel caneta giz cigarro corpo cachimbo corpo rato cirurgia paje clister corpo leite x tudo cafeina corpo valda vodka corpo mijo esperma refrigerante ed mort

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monstros s a corpo falar corpo cortar corpo ouvir corpo transpassar corpo correr corpo suor yakisoba corpo alface corpo iogurte corpo pao fecaloma corpo corpo antialergico corpo analgesico corpo banana frita corpo tomate pus corpo sangue corpo corpo absorto corpo 6 corpo 6/6 corpo besta anta leao rinoceronte corpo orkut whatsapp mirc icq facebook

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google blogger comvc corpo msn skype torrent corpo cult corpo burro corpo muro sorvete corpo este corpo este corpo etc

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Registro De Comportamento Animal I

__ quebra. um passo outro. quebra. três, q uatro. perna esquerd a: 45º. perna direita: 45º. quebra. um, doi s, três. quebra. braço direito: 180º. braço e squerdo: 90º frente. b raço esquerdo: 180º braço direito: 90º lad o. passo um, dois, trê s, quatro, cinco. quebra. cabeça: 180º. ca beça: 45º frente. pass o um, dois. cabeça: 1 80º. uivo_________

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é cedo... e tudo ainda arde a dor não é física, ainda que física a angústia, a solidão, não são corpóreas, ainda que corpóreas o vazio, ainda que vazio, é cheio de algo que não tem nome

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Elabora teu coração dentro da pedra /verbo conjugado__palavra __unidade mínima com_vocábulo qualidade de ser uno_número um propriedade que_função atributo__emblema__figura__forma_ideia _VULTO

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/deixa [incendiar-] eu [me] atravessar [sobre] a tua sorte tudo [clama] que [à] em ti vida mas [deixa] quer [eu] perecer abrir [oferecer] a tua [a minha] carne às tuas [e o suor] unhas salgar-te [deixa] a [consumirmo-] virilha nos assim [ossos, sangue] no [e cinzas] fim uníssonos!>

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/em [nada] um dia [me] tão [assola] intenso tanto [os] quanto [raios] a [penetram] melancolia tal [sinto-] em [me] carne [leve] morta>

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/a [afaga] criatura [acalma] que [atrai] encanta me [num] distrai [olhar] em [num sorriso] seus [que] risos não dá [lindo! insano!] para [que convida] esquecer a [puro] um abraço [desejo] a um [que consome] beijo>

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/quem [que] é [passa] ela e [branca] me [menina, com] cativa [teus] com [cabelos] um sorriso? oirados [a] faz-me [leveza de] lembrar [quem] uma [é] criança ela que [na] samba [noite] canta [por aí] brilha? envolto [mero] em [espectador] tua fragrância de [quem] tua [é] beleza ela que [cheia de] inflama me [mistérios] instiga [menina] seduz [somente és] quem [tu, agora] a [minha ilusão] vê?>

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Verbete à Imolação

caso odeie, odeie com energia não seja hipócrita com seu ódio não o justifique. deixe que a bile e o sangue lhe sirvam de guia e não almeje outra coisa ao fim, que a própria morte

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bate! cospe! mija na minha cara vem... esfrega essa boceta crespa me morde, me queima me rala! deixa em minha língua o gosto do teu sal

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Insurgência

ao tornar-se, a vida, melancolia o corpo, vil e mórbida massa data de nascidx virou ’stigma a marca indelével da desgraça qual touro que dessangra, alucina mas fort’ ainda luta, não se entrega sua carne arcada defronta a sina este mal que a lida lhe delega embora não oculte essa tristeza tal onde a caveira, como fera sobreleva-se, fúnebre, tesa engendra sua ’spada para a guerra!

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Flora Sette

Flora Sette é escritora e ilustradora. Criou, junto a outros artistas, a revista Ácido Plural, com apoio da Universidade Federal Fluminense (UFF), participando da edição e comissão julgadora, bem como contribuindo com resenhas, textos literários e ilustrações. Obteve duas premiações no concurso Letras em Criação, promovido pela UFF: na primeira seleção, em 2011, na categoria poesia e na segunda seleção, em 2013, na categoria crônica. [email protected] https://www.facebook.com/bluehorror

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_ 1ª edição _ Novembro de 2016 _ 70 cópias _ papel pólen 80 g/m2

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