Rafael Souza Silva - Diagramação

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Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) (Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil) S583d

Silva, Rafael Souza, 1947Diagramação: o planejamento visual gráfico na comunicação impressa / Rafael Souza Silva. - São Paulo: Summus, 1985. (Novas buscas e m comunicação; v. 7) Bibliografia. ISBN 85-323-0236-X 1. Artes gráficas 2. Comunicação escrita e impressa 3. Impressão - Leiaute I. Título. II. Título: O planejamento visual gráfico na comunicação impressa.

85-0933

17. CDD-655.258 18. -686.2252 17. e 18. -001.552 17. e 18. -760 índices para catálogo sistemático:

1. Artes gráficas 760 (17. e 18.) 2. Comunicação impressa 001.552 (17. e 18.) 3. Diagramação : Página impressa : Tecnologia 655.258 (17.) 686.2252 (18.) 4. Projeto gráfico : Página impressa : Tecnologia 655.258 (17.) 686.2252 (18.)

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Diagramação o planejamento visual gráfico na comunicação impressa

R A F A E L

S O U Z A

summus editttrial

S I L V A

DIAGRAMAÇÃO O planejamento visual gráficp na comunicação impressa Copyright® 1985 by Rafael Souza Silva Direitos desta edição reservados por Summus Editorial

Capa: Roberto Strauss Impressão: Sumago Gráfica Editorial Ltda.

Faculdade de Tecnologia S e n a c G o i á s / B i b ^ ^ ^ ^ D i a g r a m a ç ã o : o planejamento v^ual^^^^^^^^^ Ac. 3520 - R. 105584 Ex. 2 Pat.: 011331 Compra - Livraria Curitiba N f • 26276 R$ 17,58 - 06/07/2009 S u p ^ t í d e Tecnologia em Design Gráfico

Summus Editorial Departamento editorial: Rua Itapicuru, 613 - 7'* andar 05006-000 - São Paulo - SP Fone: (11) 3872-3322 Fax: (11) 3872-7476 http://www.summus.com.br e-mail: summus(Ssummus.com.br Atendimento ao consumidor: Summus Editorial Fone: (11) 3865-9890 Vendas por atacado: Fone: (11) 3873-8638 Fax: (11) 3873-7085 e-mail: [email protected] Impresso no Brasil

O V A S

B U S C A S

E

M

C O M U N I C A Ç Ã O

extraordinário progresso experimentado pelas técnicas de ininiinicação de 1970 para cá, representa para a Humanidade uma iuni|uista e um desafio. Conquista, na medida em que propicia posulliilidades de difusão de conhecimentos e de informações numa iMiila antes inimaginável. Desafio, na medida em que o avanço tecIIIilógico impõe uma séria revisão e reestruturação dos pressupostos linSricos de tudo que se entende por comunicação. Em outras palavras, n ã o basta o progresso das telecomunicaVAcs, o emprego de métodos ultra-sofisticados de armazenagem e loprodução de conhecimentos. É preciso repensar cada setor, cada iiiiidalidade, mas analisando e potencializando a comunicação como iiiii processo total. E, em tudo, a dicotomia teoria e prática está premntc. Impossível analisar, avançar, aproveitar as tecnologias, os recursos, sem levar em conta sua ética, sua operacionalidade, o beneficio para todas as pessoas em todos os setores profissionais. E , tamliíin, o benefício na própria vida doméstica e no lazer. O jornalismo, o rádio, a televisão, as relações públicas, o cinema, a edição — enfim, todas e cada uma das modalidades de comunicação — , estão a exigir instrumentos teóricos e práticos, conNolidados neste velho e sempre novo recurso que é o livro, para que 10 possa chegar a um consenso, ou, pelo menos, para se ter uma base mthrc a qual discutir, firmar ou rever conceitos. Novas Buscas em Conuinlcação visa trazer para o público — que já se habituou a ver nu Summus uma editora de renovação, de formação e de debate — Icxios sobre todos os campos da Comunicação, para que o leitor iiliula no curso universitário, o profissional que já passou pela Faculiltule c o público em geral possam ter balizas para debate, aprimoiiimcnto profissional e, sobretudo, informação.

Sobre o Autor

índice

Nascido em Capela-SE, em 1 9 4 7 , Rafael Souza Silva é mestre em Ciências da Comunicação pela Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo. É professor da Faculdade de Comunicação Social do Instituto Metodista de Ensino Superior-IMS, em São Bernardo do Campo-SP, sendo também jornalista, atuando como Chefe de Diagramação no jornal A Tribuna de Santos-SP.

Siihri' (1 Aiilor

Diagramação foi redigido a partir de Dissertação de Mestrado intitulada, Diagramação: recurso funcional e estético no jornal moderno, defendida pelo autor no Curso de Mestrado desenvolvido na Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo em

I II III IN' V \'l V11 ^111

1983.

^

hvliU'h

11

hllnuliiçrio

15

filiiicira

Parte: O planejamento visual gráfico na comunicação impressa. {'crccpção visual C) fenómeno estético na comunicação visual As artes gráficas e o início da imprensa Problemas de legibilidade na comunicação impressa C) discurso gráfico A diagramação no jornalismo impresso Zonas de visualização da página impressa i'adronização gráfica: a identidade do jornal

St>niiníla Parte: Técnicas de produção e planejamento visual gráfico. I - Tipografia e sistemas de composição II - Processos de impressão III Medidas tipográficas IV - Cálculo de textos V — Titulação V I — Fotos e ilustrações VII - Um exemplo prático de diagramação íonclusuo {lloxsúrio Hlhtioyjcilia

21 25 29 31 58 41 46 50

71 91 95

'^0 125 155 157 145

Al'

rndocimentos

AHU iiinirssores e colegas que de iiiíincira contribuíram para ificlização deste trabalho.

A minha mulher, Sueli, pelo apoio e incentivo.

PREFÁCIO

ON veículos de comunicação de massa ganharam grande impulso, llni ipiilineiilc os eletrônicos, provocando nos canais impressos radiIN Irimsibrmações, para acompanhar as novas técnicas e costumes uni público consumidor cada dia mais exigente. O jornalismo )il'fNNo reestruturou toda sua roupagem gráfico-editorial, dando à nulKlii um tratamento mais cuidadoso. t) presente estudo, Diagramação — o planejamento visual gráitti comunicação impressa — tem como objetivo principal (irrliir a atenção de estudantes e profissionais da comunicação i'M|.icNsu, para a importância da linguagem visual contida no discurso ' iliro, cuja função fundamental é orientar a leitura de forma rápida t ii|'iii(lnvcl. llni

A horda, inicialmente, de modo resumido, alguns princípios de |Miii'pçíio visual, estética e o processo histórico das Artes Gráficas ijiii lUiUribuíram de forma marcante para o desenvolvimento da liii|>ri'nsa, bem como observações sobre as pesquisas realizadas no iHiiipii ilii legibilidade e visualização da comunicação impressa. Destaca ainda alguns rumos que o jornalismo impresso teve que ifHiilr para manter sua sobrevivência diante da concorrência agresklvii lios poderosos veículos de comunicação de massa eletrônicos, tdiiliihtiindo substancialmente na apresentação estética de paginação $ liii liincionalidade da leitura nos jornais dos nossos dias. A lundamentação teórica se completa, na prática, através de 'Mil ii()iuihado resumido, em linguagem simples, sobre as técnicas de Iiição c planejamento visual gráfico, fornecendo aos interessados iiii iírcii, subsídios para que possam desenvolver seus projetos ^ M Í I I I U S de modo racional, evitando os habituais transtornos verificallim cin planejamentos gráficos mal resolvidos. Dessa forma, Diagramação — o planejamento visual gráfico iiii iomunicação impressa, traz à tona toda a problemática do |i|iini'jiinicnto visual gráfico nas Redações, servindo como base e 111liMiliição a estudantes e demais interessados, que de um modo geral 11

lêm encontrado dificuldades em desenvolver os seus projetos gráficos, seja nos bancos escolares ou nas pranchetas de trabalho no dia-a-dia profissional. Distanciando-se a cada dia do empirismo, a tendência do jornalismo moderno é absorver novas tecnologias para melhor apresentar o seu produto ao consumidor. É com essa preocupação cada vez mais crescente, que o jornalismo impresso tem que se calçar, não somente no conteúdo, mas também no aspecto estético e morfológico da mensagem. Rafael

São Paulo, maio de 1985.

Souza

INTRODUÇÃO

Silva Um fenómeno bem corriqueiro, e que pode ser observado em niilqncr país, é o grupo de pessoas reunidas defronte uma banca III' jornal. Elas estão, na maior parte, atraídas hipnoticamente pelas •««ncliclcs das publicações expostas. Qual a razão desse comportaliUMilo automático e espontâneo, e por que não dizer, inconsciente? Nrni (iiivida é a força do discurso gráfico impresso nas páginas dos lurniiis. Dessa forma, o próprio termo discurso gráfico vem significar (I riinjiinlo de elementos visuais de um jornal, livro, revista, cartaz, tiii liiili) que seja impresso. oiiservando as coisas em seu conjunto, Marshall McLuhan,' »»(nillosu c pesquisador no campo da comunicação humana, defende M lilíiii de que a página do jornal teria quebrado a linearidade do llvtd, l.slo é, apresentando de forma simultânea várias estórias, em klkicniii dc mosaico. Diz ele: "Sabemos que o livro é uma forma hreseinan«n»s

( !OL o

fim ds uma loi^ínribilid.-

Kiili ItloM inrormou onttm i no|. i H S H : E : Ã í

Andropov faz Secretário advertência quer diques a dissidentes no rio Tietê

''Ministros Um diálogo devem ir ao de Montoro Legislativo" com Beltrão KS.S

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lumhii douuprograi _ _ aprfspnuío aos han^™ iTiIwun» maduKperado So j)inlD I do pronrm* rolagfm r amorutii^Es da dividi

do ininalmenlf ppdidc O Brasil níoconsííuiu linda («luro ponlD 1 credilo ,nlrrhancirni Ohlívf alPuaora US»6bilh6a ou w>a. cuplou cm fívarílrg UM 1,1 bUhln. rs« 1 tamo • rmo. da qiK o mínimo pfd Ido p«r

Confirmados e m p r é s t i m o s de FMI e bancos ao Brasil. ^^^"'^ de e » t a n _ , _ . , cdee '^ese^ àe negacia-

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para ii«e«j|ar o denunciado pnvoln

Andropov adniiliu B> •naior disciplino no imbalho, incrnlivoa

^„"iLnorlt, o pacote (b.ntnu alueoBrasilapresende 400 banco, t a m b é m que

Coierno confirma demissa) na Cacex {

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Hf da HipuW.cs )a havia acíiio o Banco Cea-

trai

ea BdminiatratlvBi is autorida-

Cigana extorque 78 milhões d e italiano

>ã.J s ' » «a. _j„„ sitremamente aèOpinião da "Folha" conjtí mação

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ÍMia diz qm- PT ini sair úf^ riiaa

O beneficio do etnprego-

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Açougueiro cancela carne de graça para pobres A Poluição acaba

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58

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acusado por nova testemunha 1

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EUA

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Anexo A-7

Anexo A-6

DIÁRIO DE PERNAMBUCO Solenidades da Revolução só nos quartéis

Bird diz que Brasil ainda tem crédito

A Muita festa no retomo do "Prof. Besnard"

TRIRIJMA Crise que afeta Desapropnação transportadoras áo Coliseu só

R e g i ã o v a i ter novo V,

*

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orgao para construir conjuntos populares

pode'se agravar recebe elogios .•,-^:SB~^Tr , I- I

T. •„ s

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Matte no lugar de Barbosa, t o que se diz na Cidade hoje e amanhã.

Andreazza acha espetacular a r e e l e i ç ã o de F i g u e i r e d o

circuJou IniíitanuimiiiU Dotam

«W.do . B«bo... comunicado

^

l

Hélder lava pés hoje na Matriz da Boa Vista

' » \a a c o l é g i o

M u s i c a l infantii

Sport empata com o Inter e se classifica Opinião

fedreíia 3 Ouro

60

'_st"

Nova denúncia de corrução contra Golhery

« P A G I N A S

de

Delfim

'••IniWi

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comerciantes satisfeitos com Unidos verida de peixe

negocia

e m p r é s t i m o s nos

" ° ™ f ' t " f 5 ° ™ TJJV.T.?'""'° nas Caraii Saíra'"»aaí=',^

Estados '>a'""''^'lSra4«^aí^"": ^ ' '"a a.para fachar a. aaaiaaa. *T(4ãl,'"^ '

. .-.„ ,„ i.imu»! lindou o

DtiMstiaDMs

Explosão de gás em frigorífico fire 2 operarias

com-do

Figueiredo

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Parlo apó!

Motoristas de táxis vão pagar menos por álcool

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ÍÍTT^íIa'™'"'

na PrTa"™a%.'vaaaa a , * p ^ ™ ana aca"l"" i-StíalL , " ^"qaa^and^n, em ! S d ' a ' ^ i£*ri-,í;!:'™s;a,VaS:

»;'.a'.' ' 5 Vaa" . laWadS ,a';

l^í/a M a í i a s , bairro que tem de tudo um

pouco

Anexo

A ,

I P A S C U I / f i A n o X I V — N ° 7 1 2 — R i o , d e 17 2 a 2 3 2 1 9 8 3 — C r S 1 8 0 . 0 0

A moda deste verão: O Jogo do Escândalo

• Millôr Fernandes de novo no Pasquim

• Roberto Campos responde a Marisa Tupinambá

BLOCO DE SUJOS!

•

Brizola barrado no baile. • • Zé Maria Rabèlo: O Escândalo dos Escândalos.

• A Última da Proconsult SIg, destaque do Salgueiro!

cortlnua.

O CAMPEONÍSSIMO DO CONCURSO DE

Carlos Eduardo Novaes:

Henfil com tudo em cima!

1 pra eleo

íer'"'

^iiexoA-11

"É preciso respeitar o hábito visual do leitor, acostumado a encontrar sempre na mesma página e no mesmo lugar, o mesmo assunto ou tipo de informação. Assim, manter essa tradição e orientação, deve ser uma das obrigações fundamentais do diagramador." Luka Brajnovic

SEGUNDA

PARTE

Técnicas de produção e planejamento visual gráfico

CAPÍTULO I

Tipografia e sistemas de composição A tipografia tem como objetivo básico comunicar uma informação por meio de letra impressa. O termo foi empregado pelos chineses desde o século X í , até a invenção da imprensa propriamente dita, no século X V , por volta de 1441 através de Gutenberg, quando teve il feliz ideia de substituir as tábuas xilográficas por tipos móveis com caracteres gravados em madeira. Aurélio Buarque de Holanda Ferreira' define tipografia como II arte que compreende as várias operações que conduzem a impressão lios textos, desde a criação dos caracteres, à sua composição e impressão, de modo que resulte num produto ao mesmo tempo adequado, loííível e agradável. Considerado o pai da Imprensa, Gutenberg gravou inicialmente n.s tipos móveis em maderia que sofreram, gradativamente, várias liiinsformações até chegar aos tipos utilizados ainda hoje, com a limdição de tipos metálicos conseguidos através de uma liga de 1 humbo, estanho e antimônio. É importante salientar que a terminolii^;ia utilizada em todas as formas de composição gráfica tem origem lifsse tipo de metal. Com o desenvolvimento das Artes Gráficas e a ilrscoberta de novos sistemas de composição, muitos dos termos luram modificados, embora a grande parte ainda seja usada, indepeniliiitemente dos vários sistemas hoje desenvolvidos. As letras, os números e os sinais de pontuação são chamados de ' .11 íicteres e cada u m deles representa o que nós conhecemos por iipo, palavra que deu origem ao termo tipografia. As letras maiiísculas lio chamadas de versais ou caixa alta e as minúsculas de caixa baixa. \'. duas terminologias, caixa alta e caixa baixa, foram instituídas por "invenção, porque antigamente os tipógrafos tinham como hábito iiiaidar as matrizes dos tipos em compartimentos de madeira ou feno. Aurélio Buarque de Holanda Ferreira, Novo Dicionário ' 'iiiguesa (Rio de Janeiro, 1975), p. 1.380.

da

Língua

71

num cavalete. Nas partes superiores eram colocados os tipos de letra maiúscula e nas inferiores, os tipos de letra minúscula, passando a partir daí a serem identificados como tipos de caixa alta e caixa baixa. O termo versalete é empregado quando as letras minúsculas são compostas no formato das maiúsculas, observando o seu tamanho original de minúscula.

Pig.

6

A altura do retângulo onde está inscrito o olho da letra chama-se corpo, que representa o seu tamanho, sempre identificado por um número que engloba a quantidade de pontos gráficos que ele contém. O termo fonte é empregado num alfabeto completo com letras maiúsculas e minúsculas, números e sinais de pontuação, todos com um mesmo tipo de desenho. O agrupamento de todos os tamanhos dos caracteres, reunindo a variação de estilos de um desenho de tipo (romanos, itálicos, negritos, largos, condensados e outros), recebe o nome de família de tipos. (A figura 6 representa o modelo de um tipo, extraído da página 457 do Dicionário de Comunicação de Carlos Alberto Rabaça e Gustavo Barbosa, Editora Codecri, 1978, Rio dc Janeiro.) Os tipos podem ser apresentados de formas e tamanhos diferentes que variam do valor 5 a 72 pontos gráficos. É o chamado corpo do letra, isto é, a sua dimensão. O seu tamanho é que vai determinar o espacejamento natural entre um tipo e outro na formação de uma palavra e o entrelinhamento entre uma linha e outra da composição gráfica. É fundamental que o gráfico saiba dispor eficientemente dn técnica de compor e entrehnhar um arranjo gráfico, fazendo com que ele tenha legibilidade adequada. U m espacejamento muito grande entre as letras ou palavras ou um entrelinhamento exagerado entre iis linhas compostas pode tornar impraticável a leitura do arranjo gráfico, além de torná-lo feio e sem estética. Da mesma forma devc-.so evitar o espacejamento demasiado das letras ou o seu entrelinha mento apertado, o que fatalmente causará desconforto na leitura taiilo quanto o exemplo anterior. O espacejamento e o entrelinhamento num determinado arraiiju gráfico é o processo normal em que os artistas gráficos se baseiiiiii para tornar a produção final de u m texto um aspecto estético e idciil para uma boa leitura. Por exemplo, quando o diagramador ou arlislti gráfico programa um determinado texto num corpo qualquer, a noriiiti básica é seguir o seu entrelinhamento natural, isto é, o do seu própiiil tamanho. Essa codificação dá-se da seguinte maneira: 8/8, 9/9, l o / l O , 11/11 e assim por diante. Contudo, essa codificação poderá scf alterada. Quando o diagramador, por motivos técnicos, pretende iiiit espacejamento maior entre as linhas de um determinado arriinjil gráfico, essa codificação se processa da seguinte forma: 8/9, X/IO| 8/11 ou 1 0 / 1 1 , 10/12. Assim o diagramador estará indicando i | i

composição deverá ser feita num determinado corpo de letra com pncejamento de linhas correspondente a um corpo de letra superTo" « e .,po de recurso deve ser utilizado com bastante cautela, de forma «'n T f'"^''^^^' excepcionais, evitando que o produto final e prejudicado por inexperiência, descaso, ou até mesmo inconuencia do programador gráfico.

72 73

Tipos de

composição Fig.

7

T i p o s de c o m p o s i ç ã o

Há três maneiras básicas de ordenar o arranjo gráfico: 1.

2.

3.

Composição justificada — quando todas as linhas têm o mesmo comprimento e são alinhadas tanto à esquerda quanto à direita. É conhecida também como composição compacta ou blocada; Composição não-fustifiçada — as linhas têm diferentes comprimentos e esse tipo de arranjo pode ser feito de duas maneiras: a)

todas as linhas alinhadas à esquerda e irregulares à direita, e

b)

todas as linhas alinhadas esquerda;

A tipografia tem como objetivo básico comunicar uma mformaçao por meio de letra impressa. O tenno foi empregado pelos chmeses desde o século XI, até a invenção da Imprensa propriamente dita, no século XV por volta de 1441 através de Gutenberg, quando teve a feliz idéia de substituir as tábuas xilográficas por tipos móveis com caracteres gravados em madeira

à direita e irregulares à

Composição centralizada — as linhas têm comprimentos desiguais, com ambos os lados irregulares.

COMPOSIÇÃO NAO J U S T I F I C A D A ALINHADA A E S Q U E R D A

Estes três tipos básicos'de composição tanto podem ser utilizados no arranjo do texto quanto do título. Cabe ao diagramador determinar um padrão gráfico a ser seguido num tipo específico de publicação, onde ele deve dar unidade e harmonia na produção gráfica (ver ilustração na figura 7).

Sistemas de

composição

1.

Composição Manual

2.

Composição Mecânica

3.

Composição Eletrônica

Composição

A tipografia tem como objetivo básico comunicar uma informação por meio de letra impressa. O termo foi empregado pelos chineses desde o século X I , até a i n v e n ç ã o da Imprensa propriamente dita, no século XV, por volta de 1441 através de Gutenberg, quando teve a feliz ideia de substituir as tábuas xilográficas por tipos móveis com caracteres gravados em madeira.

COMPOSIÇÃO N A O ALINHADA

A

JUSTIFICADA DIREITA

manual

Desde meados do século X V quando Gutenberg implantou ii tipografia, pouco mudou o processo da composição manual, que tem como base o ajuntamento de um tipo ao outro formando linhas e uma linha ao lado da outra resultando em arranjo gráficos, até forniiii páginas. O processo é bastante rudimentar e artesanal, exigindo dn componedor muito cuidado e atenção, pois ele numa primeira fiise monta peça por peça como se fosse um quebra-cabeça que, depois de pronto e impresso, ele desmonta com o mesmo cuidado fazendo volliii ao lugar todos os caracteres na produção gráfica. 74

A tipografia tem como objetivo básico comunicar uma informação por meio de letra impressa. O termo foi empregado pelos chineses desde o século XI, até a invenção da Imprensa propriamente dita, no século XV, por volta de 1441 através de Gutenberg, quando teve a feliz ideia de substituir as tábuas xilográficas por tipos móveis com caracteres gravados em madeira.

COMPOSIÇÃO J U S T I F I C A D A

COMPOSIÇÃO

CENTRALIZADA

A tipografia tem como objetivo básico comunicar uma informação por meio de letra impressa. O termo foi empregado pelos chineses desde o século X I , a t é a i n v e n ç ã o da Imprensa propriamente dita, no século XV, por volta de 1441 ati-avés de Gutenberg, quando teve a fehz ideia de substituir as tábuas xilográficas por tipos móveis com caracteres gravados em madeira.

Composição

mecânica

Quatro séculos depois da invenção dos tipos móveis por Gutenberg, foi precisamente em finais do século X I X que a composição mecânica passou a ser utilizada em escala industrial. O processo se baseia na fundição de tipos a partir das ligas metálicas, onde o operador senta-se à frente de um teclado, ajusta a medida ou largura da linha e o entrelinhamento desejado. Quando o operador aperta as teclas as matrizes caem em sequência para formar uma linha de composição. Existem quatro tipos de máquinas de composição mecânica: a linotipo, inventada por Ottmar Mergenthaler em Baltimore (USA) por volta de 1886; a Intertype, da mesma categoria da linotipo e de construção semelhante, foi desenvolvida a partir de 1911, e ambas compõem e fundem os tipos linha por linha. A Monotipo, inventada um ano depois da linotipo, diferencia-se da anterior porque funde os caracteres um por um. O operador ajusta inicialmente a máquina para a medida e entrelinhamentos desejados. Utilizando uma fita de papel, o operador vai teclando e a fita vai sendo perfurada; estes furos vão codificando os caracteres utilizados. Essa fita é acoplada à fundidora que decodifica os furos e aciona o mecanismo de fundição através de ar comprimido, soltando posteriormente os caracteres já fundidos numa galé que, aos poucos, vai acumulando as linhas da composição gráfica. Há, por fim, o sistema ludlow, introduzido por volta de 1906: é uma combinação de composição manual e fundição. Consiste em juntar manualmente os caracteres e o entrelinhamentos num componedor e introduzi-los em seguida numa máquina de fundição, onde os caracteres são cobertos com metal fundido até formar uma linha completa de composição gráfica. Esse tipo de máquina é empregado de um modo geral na fundição de caracteres de títulos, utilizando tipos maiores. A grande vantagem económica do sistema de composição mecânica é a reutilização do material empregado na fundição dos caracteres que são posteriormente reaproveitados através da refundição do material utilizado, transformando-se em novas barras da liga metálica, e todo o processo industrial se repete na produção de novos arranjos gráficos.

Sistema

76

O avanço tecnológico nas Artes Gráficas se acelera de ano para ano, com a descoberta de novos sistemas, tentando reduzir o tempo da produção industrial gráfica e tornar economicamente viável o resultado final de uma pubhcação. A descoberta da máquina de escrever revolucionou o hábito da escrita que antes se processava de forma manual e lenta. Houve um grande hiato entre a tipografia de Gutenberg no século X V e a descoberta e desenvolvimento da composição mecânica a partir do final do século X I X ; a partir dessa época, as técnicas vêm evoluindo de forma acelerada e encurtando as distâncias no aperfeiçoamento técnico das Artes Gráficas.

Fotocomposição O sistema de fotocomposição, também conhecido como sistema B frio, teve início comercial a partir da década de 50, e vem confirmar essa evolução através do uso de matrizes planas gravadas em fitas magnéticas, filme, fita perfurada, discos e outros instrumentos desse novo tipo de composição mecânica com o auxílio de computadores eletrônicos. Esse moderno processo de composição revolucionou todo o merendo da produção industrial gráfica, caracterizando-se pela rapidez e economia, além de proporcionar melhor qualidade de reprodução e recursos gráficos mais amplos que os anteriormente empregados no Klslctria de composição a quente através das linotipos ou outros tipos dc máquinas de composição mecânica. Novos complexos gráficos são montados pelas grandes empresas Jurnalísticas e editoriais, aposentando definitivamente as velhas linolipos, para receber às novas exigências do mercado gráfico-editorial. Basicamente o sistema de fotocomposição consiste na utilização llt^ (rês unidades operadoras:

IBM-Composer

Neste sistema a composição se baseia numa máquina elétrica, conhecida como composição direta. O sistema económico e o material composto é impresso diretamente branco opaco e utilizado imediatamente na montagem

gráfico a ser impresso. Essa máquina opera apenas com uma fonte de cada vez, cabendo ao seu operador a tarefa de mudar para outra fonte (esferas), produzindo apenas uma prova para reprodução. Caso seja necessário mais que uma prova, deve-se recompor novamente todo o trabalho ou repassar a programação caso o modelo da máquina seja mais sofisticado, com sistema de memória e armazenamento, bastando para tal repassar a fita novamente e obter o produto final impresso em quantas cópias sejam necessárias.

de escrever é simples, num papei do projelo

Máquina com teclados para entrada de dados, onde o operador datilografa © original do texto através de códigos específicos, produzindo uma fita perfurada; 77

2.

U m computador digital que decodifica a fita perfurada, transformando o original perfurado em composição gráfica n u m papel fotográfico ou em filme positivo;

3.

U m a máquina de fotounidade, completa a operação, revelando o filme ou o papel fotográfico para reprodução.

U m a vez a composição gráfica pronta e reproduzida em papel f o t o g r á f i c o o u filme positivo, passa-se imediatamente ao paste-up ou montagem, que também se processa de forma rápida com infinitos recursos de paginação. O sistema de fotocomposição vem se aperfeiçoando nas últimas d é c a d a s de forma acelerada em busca de novas tecnologias, que o nosso t e m p o exige. Já entramos numa nova etapa da produção gráfica a t r a v é s da composição eletrônica. Complexos e modernos sistemas í de terminais de vídeo estão sendo instalados nas redações dos grandes jornais e editoras, mudando completamente o hábito desses profissionais. A lauda está sendo gradativamente dispensada com a implantação desses novos sistemas de composição eletrônica, eliminando o uso de papel nas Redações. ^

Composição

eletrônica

A m o d e r n a tecnologia de composição eletrônica está mudando n comportamento das Redações de jornais e editoras. Utilizando lei minais cie v í d e o e computadores, esta sofisticada tecnologia gráfu i permite u m a gama imensa de recursos, proporcionando rapidez > economia n a p r o d u ç ã o industrial de uma peça impressa. Basicamente, consiste de u m terminal de vídeo com teclaiK' ligado a u m computador digital central que desenvolve as tarei:! finais programadas nos terminais de vídeo. D i a n t e d o terminal, o redator manipula o teclado, igual ao i l . uma m á q u i n a de escrever convencional, acrescido de algum.i teclas de comando, que lhe permite acionar os diversos r e e m S O S g r á f i c o s que, depois de concluídos, serão lançados ao computail.i central q u e se encarregará das tarefas finais da programação, aU . c o m p o s i ç ã o gráfica pronta para o paste-up o u montagem da págin i A grande novidade desse sistema é a ausência de laudas, p, i o redator redige o seu texto diretamente no terminal, que lhe c o n d i ç õ e s t é c n i c a s de correção instantânea e a medida gráfica em paicas e o tamanho do corpo de letra programado com a quantidade de linhas compostas, para ser utilizado no momento da diagramaçan U m a vez o t e x t o pronto, e armazenado na central de computaditi. o diagramador se encarregará de puxar no vídeo esses textos cnm

. â q u . n a de c o . p o s i ç . o mecânica inventada por O t t . a r Mergenthaler, more (USA) por volta de 188í>.

79 78

Bolandeira, contendo linhas compostas a granel.

.V

.

Linotipista compondo um texto.

Prelo: aparelho usado paia provas tipográficas.

82

Especificação técnica da máquina Composer-IBM. eletrônica.

lai

m

• • ] I"

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I

í

i

Caixa de tipos da máquina

Ludlow.

Vancomp 3000 — m á q u i n a lie f o t o c o m p o s i ç ã o P h o t o n . 86

ioiocompositora

com

vjsor,

u t j j i z a d a no s i s l c m a '' " ^ J - ^

0113 3 1

87

medidas e tamanhos exatos em módulos (coluna padronizada), para criar o layout da página a ser impressa. Cabe ao diagramador utilizar uma série de recursos gráficos, aumentando ou diminuindo através de teclas de comando, o tamanho dos corpos programados, da mesma forma, alterando os módulos para colunas mais largas ou mais estreitas, ou até mesmo enxertar nesses módulos os artifícios gráficos que desejar, de acordo com a sua criatividade e a disposição espacial do planejamento gráfico que estiver desenvolvendo. Outros sistemas de composição eletrônica já estão sendo desenvolvidos e implantados em países europeus, Japão e Estados Unidos, permitindo a paginação eletrônica no próprio vídeo, dispensando definitivamente a utilização do papel, fazendo com que todo o processo industrial se desenvolva eletronicamente até o produto final da página a ser impressa. O processo é irreversível, e a tendência é a evolução cada vez mais acelerada em busca de novas tecnologias para o aprimoramento da comunicação impressa.

CAPÍTULO I I

Processos de impressão Com a descoberta da tipografia a partir de Gutenberg e a utilização da impressão direta através de máquinas rudimentares, as Artes Gráficas ganharam novo impulso a partir do século X I X , com a implantação de modernas máquinas rotativas impressoras, com capacidade de impressão simultânea de até 40 páginas, utilizadas pelos grandes jornais da época, proporcionando rapidez e economia no produto final da publicação. Hoje, esses maquinários são considerados obsoletos diante das velozes e poderosas rotativas utilizadas na impressão offset e de rotogravura, constituindo-se assim em complexos parques industriais gráficos, para atender à demanda do mercado e o rigor de u m consumidor cada vez mais exigente. Existem vários processos de impressão, destacando-se três deles como de maior uso pela imprensa e outros setores da comunicação impressa: 1.

Tipográfico

2.

Planográfico

3.

Rotográfico

O sistema tipográfico é um dos mais usados em todo o mundo. É o processo da relevo, cujas características são idênticas comum. É o sistema utilizado na impressão • quente.

antigos e ainda dos mais impressão direta em alto ao uso de um carimbo tipográfica de composição

O sistema planográfico, também conhecido como sistema de Impressão litográfica ou offset, baseia-se na impressão indireta e conliste na utilização de folhas de zinco ou alumínio, na qual são sensiilizados os elementos que irão receber tinta. Essas folhas ou chapas »— que de um modo geral se assemelham ao processo tipográfico — , transferem a tinta ao papel por meio de cilindros de borracha, sendo onhecido dessa forma por impressão indireta. 90

91

o sistema rotográfico consiste basicamente na utilização do baixo-relevo, ou impressão sobre clichés fundos; isto é, o cliché é gravado pelo rebaixamento da superfície e a tinta é transmitida por meio de sulcos ocos e transportada sob pressão à superfície do papel. Esse sistema é empregado de um modo geral na impressão de revistas em cores. Resumindo, as características básicas dos trés sistemas de impressão mais utilizados são:

CAPÍTULO I I I

1.

No tipográfico, a impressão se processa de forma direta com alto relevo;

Medidas tipográficas

2.

No planográfico, a impressão se subdivide em dois processos: o litográfico, gravação em pedra, de manuseio artesanal tendo como característica básica a ausência de relevo; e o offset, que segue o mesmo princípio da litografia, cuja gravação é feita por um processo de sensibiHzação de chapas metálicas, por meio de fotolitos, tendo também como característica básica a ausência de relevo.

A unidade de medida em tipografia utilizada no Brasil é o ponto Didot, desenvolvido pelo tipógrafo e impressor francês, Francisco Ambrósio Didot, representando no sistema métrico um pouco menos que meio milímetro, cerca de 0,376 mm.

3.

No rotográfico, a imagem é gravada num cilindro de cobre para impressão numa máquina rotativa. Sua característica básica é o baixo-relevo, também conhecido como impressão funda.

Dependendo do tipo de pubhcação que se venha a fazer, é necessário que o produtor gráfico tenha consciência com antecedência, de preferência no momento do planejamento gráfico, escolher e estabelecer o sistema de impressão que deverá ser utilizado, evitando assim surpresas desagradáveis de última hora, em prejuízo da periodicidade da publicação. Cabe ao planejador gráfico estabelecer todas as normas técnicas de sua pubhcação, especificando desde o tipo de letra a ser utilizado nos textos e títulos, ilustrações, formato (tamanho), tipo de papel até, principalmente, o sistema de impressão que será utilizado na publicação.

Todos os caracteres, bem como todos os espaços contidos num determinado arranjo gráfico, são fundidos dentro de um sistema de medidas conhecido como Ponto Tipográfico. Esse ponto é a unidade de medid a em tipografia, e nele são baseadas todas as dimensões dos materiais tipográficos. Existem outros sistemas de medidas tipográficas, tais como o sistema Fournier, criado também por um tipógrafo francês cujo nome é Pedro Simon Fournier, representando cerca de 0,350 mm, em uso iiinda praticamente só na Bélgica. Contudo, o conhecido sistema l''ournier deu origem ao sistema de medidas anglo-americano, representado pela paica (pica), correspondendo o seu ponto gráfico a 0,351 mm. Não apenas o Brasil mas toda a América do Sul e vários países ' nropeus, utilizam o sistema Didot como medida tipográfica. Partindo do ponto gráfico, que é a medida fundamental em ii|H)grafia, podemos chegar ao múltiplo do ponto, conhecido como TO, composto por 12 pontos e caracterizado como medida gráfica iiiversal. O termo cícero era a denominação dos caracteres de corpo 1 2 iiiilizados na composição das Cartas Familiares do escritor latino ero; a partir daí, convencionou-se estabelecer esses caracteres "Ml 12 pontos gráficos como cícero, isto é, a medida gráfica uni crsal em tipografia.

92

93

Ponto gráfico e sistema

Fig.

métrico

8

EXEMPLIFICAÇÃO DE PONTOS GRÁFICOS

É fundamental que os artistas gráficos e diagramadores dominem o conhecimento da equivalência do ponto tipográfico com o sistema métrico, valendo-se sempre de uma régua técnica específica conhecida como tipômetro, onde existe paralelamente a equivalência dos pontos gráficos, cíceros, milímetros e centímetros. Dessa forma a tabela seguinte entre os dois sistemas mostra de maneira simplificada, essa equivalência: l

ponto

0,376 mm

2,6

pontos

I mm

6

pontos

2,26 mm

12

pontos

26,6

pontos

2,660

pontos

,

1 ponto 6 pontoi

12 ponto»

24 pontot

4,512 mm .

1 cm 1m

48 pontos

A tabela seguinte demonstra de forma prática e objetiva a multiplicidade dos pontos gráficos, transformados nas medidas gráficas cícero ou paica {pica) e sua equivalência aproximada ao sistema métrico, 6 pontos =

1/2 cícero ou 1/2 paica = =

2,26 mm

12 pontos =

1 cícero ou 1 paica

24 pontos =

2 cíceros ou 2 paicas =

1 cm ,

48 pontos -=

4 cíceros (1 furo)

2 cm

=

1/2 cm

Tanto o cícero no sistema Didot ou a paica no sistema anglo-americano, possuem 12 pontos gráficos e são considerados como medidas-base do sistema tipográfico. Contudo, no Brasil, existe também a medida denominada furo que no sistema tipográfico corresporde a 48 pontos ou 4 cíceros, equivalendo no sistema métrico a aproxima damente 2 cm. Contudo, esse tipo de medida gráfica tipicarneni. brasileira é usada exclusivamente no sistema tradicional quente, hoj' em desuso pela predominância do sistema anglo-americano através da nova medida paica utilizada pela fotocomposição, também denominada de composição a frio. A seguir, exemplos ilustrativos de 1, 6, 12, 24 e 48 ponto'. gráficos: 94

Sistema

Anglo-Americano

O sistema de medidas anglo-americano é também baseado no sistema Fournier, adaptado à polegada, correspondente exatamente a 1/72 da polegada, representado pela medida gráfica denominada paica (pica), também formada por 12 pontos gráficos, com equivalência ao sistema métrico em 0,351 mm. A paica, contendo 4,216 mm, corresponde ao cícero do sistema Didot, que também tem 12 pontos desse sistema e mede 4,512 mm. A similaridade das duas medidas ^>ráficas fez com que os profissionais gráficos a elas se adaptassem com facilidade no momento da divisão das medidas e pontos gráficos, IH) seu dia-a-dia profissional. Conhecidos os dois sistemas básicos de medidas tipográficas utili..idas no Brasil, é importante salientar como se deve proceder na iililização prática dessas medidas não apenas pelos profissionais gráficos nas oficinas das empresas jornalísticas e editoriais, mas, sobreliido, nas Redações e Escolas de Comunicação e Jornahsmo, onde essa priítica de aprendizado vem amedrontando e afastando futuros bons 45

profissionais dessa área, pela falta de melhores especificações técnicas do problema. Ao implantar um projeto impresso o planejador gráfico deve conhecer e manipular com facilidade a técnica e estabelecer condições viáveis de realização desse projeto. Uma das grandes barreiras do detalhamento técnico é como se vai estabelecer a largura mínima, isto é, a medida ou coluna padrão para a publicação. Uma vez determinada a coluna padrão, em cíceros ou em paicas, fica bem mais fácil ao diagramador projetar as páginas da publicação, pela praticidade de um padrão gráfico rigoroso e uniforme. Todavia, muitas vezes, os textos originais sugerem surpresas inesperadas de paginação, que em hipótese alguma podem ser encaixados na medida padrão de uma determinada pubhcação. É o caso de tabelas, que forçosamente obrigam a uma composição diferenciada da coluna padrão mínima — e aí se cria o impasse. Como se deve estabelecer ou calcular essas novas medidas de forma precisa, evitando-se que o arranjo gráfico tome proporções inadequadas? Ou, outras vezes, como proceder quando a composição gráfica deve ser necessariamente inferior à largura da coluna padrão? O problema é bastante simples, bastando para isso que o diagramador saiba calcular corretamente as novas medidas gráficas, evitando assim que a oficina tenha de retrabalhar um projeto gráfico malestruturado. É importante salientar que a medida gráfica — seja ela cícero ou paica — é múltiplo do ponto gráfico, e ambas são representadas por 12 pontos. Assim, toda e qualquer adição ou divisão dessa.s medidas, deve ser baseada exclusivamente nos pontos gráficos e seus respectivos valores, devendo-se abandonar completamente o costumeiro raciocínio da classificação e divisão decimal. E outra coisa: toda vez que uma medida gráfica foge do seu tamanho mínimo padronizado em uma determinada publicação, ela é chamada de medida falsa. É falsa, porque foge da coluna uniforme e padronizada que da unidade, harmonia e ritmos gráficos à publicação.

Exemplificando: Suponhamos que uma determinada pubhcação tenha como uni dade padrão, uma coluna de largura mínima, 10 cíceros ou 10 paica.s, distribuídas numa página em seis colunas dessa mesma largura, utilizando um branco de uma paica ou um cícero na separação dessas colunas para que os arranjos gráficos não se juntem e prejudiquem ii legibilidade e a leiturabilidade. 96

Primeira dúvida: Se o diagramador precisar projetar um determinado original em apenas duas colunas dessa página, o título deverá ocupar toda a extensão dessas duas colunas e o texto será dividido em duas partes, nas duas colunas separadas por uma paica ou por um cícero de branco. Qual seria a medida gráfica do título e a do texto? Quanto ao título, sabemos que ele vai ocupar as duas colunas de ponta a ponta, bastando para isso somar a quantidade de paicas ou cíceros de cada coluna e acrescentar mais o branco de uma paica ou um cícero que divide essas colunas. Exemplificando: 10 paicas - f 10 paicas + 1 paica = 21 paicas. Portanto, a medida do título vai ser de 21 paicas, porque ela devera ocupar toda a extensão das duas colunas. Quanto à medida do texto, o exemplo é bastante simples. Se o diagramador for atento, vai perceber que a medida mínima, isto é, a coluna padrão da pubhcação tem 10 paicas, bastando para isso codificar na lauda esse valor de 10 paicas. Contudo, se ele não souber ou tiver dúvida de como calcular a medida do texto, deve proceder ao cálculo da seguinte maneira: 1.

Verifica-se qual é a largura total da medida gráfica que se está diagramando o texto, através do seu título e, a partir dela, diminui-se os brancos de separação de colunas, que no nosso exemplo é apenas de uma paica;

2.

Em seguida, divide-se equitativamente em duas colunas de composição, que seguramente vai-se encontrar a medida mínima, isto é, a coluna padrão da publicação.

emplificando: Se o título no exemplo anterior tinha 21 paicas em xtensão de duas colunas, diminui-se uma paica, que será pela divisão das duas colunas da composição; a seguir, I estante das 20 paicas por duas colunas. Assim: 21 paicas • 20 paicas - f - 2 colunas = 10 paicas.

toda a sua responsável divide-se o — 1 paica

Segunda dúvida: Um texto qualquer deve ser diagramado nas seis roiunas totais da publicação, com um título ocupando toda a extensão das colunas e o texto deve ser distribuído em blocos de composições maiores de 4 colunas apenas, mas em toda a extensão das seis colunas. 1'omo se deve proceder? O raciocínio será o mesmo do exemplo imtcrior. Para se encontrar a extensão total da medida gráfica do lílulo, basta somar todas as paicas das colunas de composição exisifiites no diagrama de seis colunas e acrescentar a elas todos os 97

brancos de separação existentes entre essas colunas, totalizando assim a medida real de toda a extensão da página; ou apenas multiplicar o total de paicas de uma delas pelas seis colunas e acrescentar os brancos de separação entre elas.

Exemplificando: 10 +

10 + 10 + 10 + 10 + 10 = 60 paicas + 5 paicas de

branco = 65 paicas, ou 10 X 6 = 60 + 5 = 65 paicas.

cada coluna nova será de 15.6, isto é, 15 paicas e 6 pontos ou, conforme o caso, 15 cíceros e 6 pontos (denomina-se também como 15 paicas e meia ou 15 cíceros e meio). Convém lembrar que a paica ou cícero são compostos por 12 pontos gráficos, motivo pelo qual sempre devem ser transformados em pontos gráficos quando o número divisor for inferior ao dividendo. Essa nova medida de 15.6 é denominada de falsa, porque é mais larga que a coluna padrão do nosso exemplo, especificada em 10 paicas. Mas isso é apenas uma terminologia gráfica e não implica no processo correto do cálculo. (Ver os três exemplos apresentados nas figuras 9, 10 e 11.)

Portanto, o total de 65 paicas é a medida exata do título na extensão das seis colunas. Para se calcular a medida gráfica do texto nesse segundo exemplo é preciso um pouco de atenção e observar que ele (o texto) deve correr em apenas quatro colunas mais largas, e ocupando toda a extensão das seis colunas originais da página. Como proceder: 1.

Partindo-se da extensão total do título, que já sabemos possuir 65 paicas, diminui-se as três paicas que representarão os brancos de separação para as novas colunas que pretendemos calcular;

2.

O restante das paicas divide-se equitativamente em quatro blocos de composição, que representarão as novas medidas gráficas; nesse caso, já denominadas de medidas falsas, por serem mais largas que a coluna padrão de 10 paicas.

Exemplificando: Se o título possui 65 paicas, subtrai-se três paicas, totalizando ao texto 62 paicas que serão divididas em quatro novas colunas, seguindo o seguinte raciocínio prático: 62 22 15.6 2 = 24 pontos -^ 4 =

6 pontos

Quando a divisão n ã o der exata e a quantidade de paicas (2) for inferior ao ntimero de colunas (4), transforma-se o restante dus paicas em pontos gráficos (2 X 12 = 24) e a partir daí divide-sc equitativamente o restante dos pontos gráficos (24) nas quatro colunas novas que se pretende fazer a composição. A medida gráfica paia 98

99

C A P Í T U L O TV

Cálculo de textos Existem destacaremos perfeitamente jornal, livros

vários processos de cálculo para textos, entre os quais os mais difundidos junto à grande imprensa, que podem ser aplicados em qualquer tipo de publicação, seja ela ou revistas em variados formatos.

O processo tradicional, também conhecido como universal, baseia-se no total de toques ou espaços de letras de um original a ser diagramado e composto num determinado tamanho de letra e numa medida gráfica específica. Em primeiro lugar, é necessário que o diagramador tenha em seu poder o catálogo de tipos contendo amostras de todos os caracteres gráficos disponíveis, e que possam ser utilizados em suas projeções gráficas de páginas do veículo a ser impresso. No catálogo de tipos, ele vai escolher o tamanho e o formato da letra em que deseja compor o texto original, numa largura de composição gráfica específica. Uma vez definido o tamanho do corpo de letra e a largura da composição, também chamada de medida gráfica, conta-se a média de toques ou espaços de letras existentes numa linha de composição gráfica, que servirá como base para o cálculo do texto a ser composto. Em seguida, contam-se todos os "spaços do original do texto, o que poderá ser simplificado da cguinte maneira: se o texto estiver datilografado com margens numa Inrgura constante, contam-se todos os espaços de uma linha datiloUrafada e multiplica-se pelo total de linhas do próprio texto. O resultado será o total de espaços do texto.

l'.Xí'mplif içando: Observações

100

Um texto com 30 hnhas de 70 espaços cada, possui um total >le 2.100 espaços, procedendo-se ao cálculo da seguinte forma: 101

30 linhas X 70 espaços = 2.100 espaços ou

15 centímetros de altura, e demarca-se no espelho do diagrama o espaço delimitado do texto, que ainda será aumentado, acrescentando-se o espaço a ser ocupado pelo título ou de ilustrações, se houver. O método de cálculo para textos empregado por Francisco Cantero,^ utilizando números divisores constantes, foi o resultado de um trabalho de pesquisa que durou muitos meses, tendo recorrido à máquina de calcular e a computadores para chegar a um resultado positivo do seu sistema de cálculo.

30 _X 70 2.100 Na segunda etapa, de posse do catálogo de tipos, conta-se a quantidade média de espaços constantes numa linha de composição gráfica na largura ou medida desejada, num tamanho de corpo de letra específico. É importante não esquecer que a largura de uma composição gráfica será sempre representada por sua medida específica: a paica ou o cícero. Assim, nesse exemplo poderemos estabelecer uma medida de 9 paicas contendo uma média de 23 espaços no corpo 10.

Segundo o seu autor, milhares de linhas foram compostas para chegar-se ao resultado constante de suas tabelas de cálculo, sobre as quais exemplificaremos a seguir apenas uma delas, onde as medidas gráficas e os corpos das letras foram transformados em centímetros, milímetros e extensão do texto. Os seus números divisores são resultados de muitas operações de cálculo e cubicagem, chegando-se pela primeira vez à fusão de pontos, cíceros, furos e o sistema métrico decimal, para apHcação nos corpos mais difundidos em tipografia.

Conhecendo-se a média de espaços da medida gráfica desejada num determinado corpo de letra, processa-se a divisão do total de espaços do texto original, pela média de espaços de uma linha da medida gráfica escolhida.

É importante salientar sua preocupação 6m alertar que os diagramadores deverão tomar precauções em deixar sempre uma folga no cálculo do texto, em virtude da variabilidade da espessura do nosso alfabeto, mesclado por tipos finos, médios e grossos. Sua base de cálculo foi obtida através de tipos de espessura média, ficando sujeita a diferenças relativas entre os textos pela incidência de letras com espessuras finas e grossas. Aliás, essa é a preocupação de todos os diagramadores, pois é praticamente impossível estabelecer-se que um original venha a ser redigido e datilografado apenas com letras de espessuras fina, média ou grossa. O cálculo é exato, embora o resultado venha mostrar algumas surpresas em virtude da irregularidade da espessura das letras do nosso alfabeto. É importante que os diagramadores trabalhem no espelho do diagrama de forma folgada, evitando-se assim as desagradáveis surpresas de estouros de composição.

Exemplificando: 2.100 espaços

23 espaços =

91,30

O quociente equivale ao total de linhas de uma composição gráfica de 9 paicas no corpo 10. Ê importante n ã o confundir esse resultado com o total de linhas do texto original da lauda. Essa projeção de 91 linhas equivale à quantidade de linhas do arranjo gráfico composto para ser posteriormente impresso. A seguir, com uma régua especial de conversão de linhas compostas em centímetros, o diagramador verifica na altura do valor 91 o equivalente à altura em centímetros da composição gráfica em 9 paicas no corpo 10, referente a uma coluna mínima padrão da futura publicação, totalizando 30 centímetros de altura. Em seguida, divide-se o total em centímetros pela quantidade de colunas que se deseja diagramar na página.

Quando acontece o inverso, em que a composição fica ligeiramente folgada no espaço calculado, existe a possibilidade de o paginador espacejar nos intertítulos e até mesmo nos parágrafos, não prejudicando assim o projeto gráfico — na maioria das vezes o campo de leiturabilidade até melhora, através do espacejamento ordenado. A seguir, apresentamos de forma resumida o processo de cálculo para textos desenvolvido por Francisco Cantero, baseado em números divisores, para que os diagramadores e demais interessados possam ter mais uma opção sobre qual método melhor se identifica e para i|ue possa utilizá-lo no seu dia-a-dia profissional.

Exemplificando: Se quisermos diagramar em duas colunas de 9 paicas cada, divide-se o total de 30 centímetros pelas duas colunas, obtendo-so

2. Francisco Cantero, Arte e Técnica da Imprensa Moderna l ' ' 7 n . pp. 113 a 141.

(São Paiiloj f

J

101

Tomando este primeiro exemplo de Francisco Cantero, com uma lauda de texto contendo 30 linhas datilografadas em 70 espaços cada, e se desejássemos que fosse composta na medida de 10 cíceros (2 1/2 furos), em corpo 7, seria necessário buscar na tabela anexa o número divisor para essa medida e esse corpo. Examinando a tabela encontraríamos o número 105 como divisor para o cálculo. Bastaria agora dividir os 2.100 espaços por 105 para obtermos a extensão do texto em centímetros, composto tipograficamente ou através de fotocomposição. (Ver tabela — Fig. 12.) Exemplificando: 30 linhas X 70 espaços =

2.100 espaços;

e a seguir, 2.100 espaços -^ 105 (n.° divisor) = 20 cm A grande vantagem, relata Cantero, é que este método fornece ao diagramador um número divisor para obter a extensão de qualquer quantidade de laudas, com qualquer número de espaços, em todos os tipos e medidas sistemáticas usadas em composição e fotocomposição para jornais, revistas ou livros. Basta saber quantos espaços existem no original, que deverão ser divididos pelo número divisor, procurando-se na tabela específica o corpo e a medida gráfica em que se deseja compor o original. Convém salientar que nesse método de Francisco Cantero, apesar de exato e eficiente, é necessário que o diagramador ou interessado na área possua em seu poder todas as tabelas de cálculos específicas, nos corpos de letras existentes em seu catálogo de tipos e saiba perfeitamente o domínio das medidas gráficas a serem utihzadas no seu projeto gráfico. É tarefa exclusiva do diagramador determinar a medida gráfica e o tamanho do corpo de letra da composição gráfica, antes de iniciar o processo do cálculo, seja qual for o tipo de método a ser utilizado.

Sistema Composer — IBM O sistema de composição gráfica desenvolvido pela I B M , conhecido mundialmente como Composer, utiliza um tipo especial de má quina de escrever elétrica com memória, programada com um variado número de caracteres gráficos com esferas, preenchendo um espaço intermediário entre a composição gráfica tradicional a quente através das legendárias linotipos e a fotocomposição, também conhecida como composição a frio, como já vimos. 104

Fig.

12

TABELA DE CÁLCULO. Para composição e fotocomposição

CORPO 7 (SEM ENTRELINHA)

Medidas 6 cíceros 7 cíceros 8 cíceros 9 cíceros 10 cíceros 11 cíceros 12 cíceros 13 cíceros 14 cíceros 15 cíceros 16 cíceros 17 cíceros 18 cíceros

Divisores

( I V i furos) (1% furos) (2 furos) (2i/4 furos) (2Vi furos) (l^A furos) (3 furos) ( 3 1 4 furos) (31/2 furos) (3M furos) (4 furos) (4Í4 furos) (41/2 furos)

19 cíceros (43/à furos) 20 cíceros (5

61 72 83 94 105 116 127 142 155 166 177 188 200 211

furos)

222

21 cíceros (514 furos)

233

22 cíceros (51/2 furos) 23 cíceros (S^A furos)

255

24 cíceros (6

CORPO 7 (ENTRELINHADO A 1 PONTO)

244

furos)

266

25 cíceros (6'/4 furos)

277 289 300 311

26 cíceros (6'/2 furos) 27 cíceros (63/4 furos) 28 cíceros (7 furos)

Medidas

Divisores

6 cíceros ( l ' / i furos) 7 cíceros (1% furos) 8 cíceros (2 furos) 9 cíceros (2V* furos) 10 cíceros (IVz furos) 11 cíceros (IVA furos) 12 cíceros (3 furos) 13 cíceros (3>/4 furos) 14 cíceros (3Vi furos) 15 cíceros (3% furos) 16 cíceros (4 furos) 17 cíceros (4V4 furos) 18 cíceros (4'/^ furos) 19 cíceros (4% furos) 20 cíceros (5 furos) 21 cíceros ( 5 í 4 furos) 22 cíceros (SVi furos) 23 cíceros (SVA furos) 24 cíceros (6 furos) 25 cíceros (614 furos) 26 cíceros (6'/i furos) 27 cíceros (6% furos). 28 cíceros (7 furos)

54 63 72 81 90 100 109 118 127 136 145 154 163 172 180 190 199 108 217 226 235 244 253

O total de letras e espaços datilografados num original, dividido pelo numero mdicado nesta tabela, representará a altura, em centunetros. na respectiva medida tipográfica

O processo é simples, bastando para tal a própria máquina específica Composer que utiliza para r e p r o d u ç ã o o papel branco opaco, de baixo ónus operacional, em comparação à complexa fotocomposição e até mesmo ao lento processo mecânico das linotipos, do principio deste século.

o cálculo do texto do original através deste sistema se diferencia do tradicional sistema mecânico a quente e da fotocomposição a frio. Para tal utiliza-se um gabarito específico de entrelinhas e uma tabela de conversão dos caracteres do arranjo gráfico (ver modelos a seguir). Existem várias formas de se calcular o texto redigido em laudas nos variados sistemas de composição gráfica. O processo de cálculo para a Composer — I B M pode ser simphficado na fórmula seguinte: N.° de toques (espaços) X n.° de linhas do original • = N.° de linhas N.° de caracteres da medida gráfica compostas

Como jazer 1.

2.

3.

4. 5.

Conta-se o número de toques (espaços) de uma linha do texto original redigido. De preferência deve-se estabelecer uma medida de toques (espaços) dessas linhas; Multiplica-se a média de toques (espaços) de uma linha do original redigido pelo número de linhas que o texto contém; Uma vez estabelecido o total aproximado em toques (espaços) do original, divide-se esse total de toques pela quantidade de caracteres de um corpo de letra específico, numa medida gráfica determinada, utilizando para tal a escala de conversão; O resultado dessa divisão corresponde à quantidade de linhas compostas dentro de um entrelinhamento específico; Sabendo-se a quantidade de linhas compostas, verifica-se no gabarito de entrelinhas a sua altura específica em centímc tros ou em paicas; a partir daí inicia-se o processo de desenho no espelho do diagrama, acrescentando-se ao texto os demais elementos gráficos indispensáveis, tais como o título, fotos ou outros elementos que o arranjo necessitar.

Exemplijicando: Um texto com 25 hnhas datilografadas numa lauda com 7(i espaços a ser composto no corpo 10 (com entrehnhamento naturiih e na medida gráfica de 11 paicas: N.° de toques X N.° de linhas • = N.° de hnhas composlas N.° de caracteres da medida gráfica 106

Transformando

este exemplo:

70 toques X 25 linhas = 1.750 toques

31.9 =

1.750 toques

54,85 linhas compostas

Verificando a tabela da escala de conversões, o valor 31.9 é o referencial do corpo 10 em 11 paicas; se dividir pelo total de toques do texto, chega-se ao valor de 54,85 hnhas compostas naquela medida gráfica com entrelinhamento natural, isto é, 10/10, que correspondem a 44 paicas e meia, equivalentes a aproximadamente 19 cm de altura. Cabe ao diagramador escolher se vai estabelecer a sua altura em paicas ou em centímetros. O exemplo utilizado pode ser aplicado com qualquer número de linhas de um original, devendo-se para tal seguir rigorosamente a fórmula empregada, realizando-se todos os cálculos com a maior precisão possível, dessa forma evitando as desagradáveis surpresas de estouros ou encolhimentos dos arranjos gráficos no momento da paginação ou montagem. Os diagramadores devem cercar-se de toda segurança possível no cálculo dos originais, fazendo com que o seu projeto gráfico se concretize de forma eficiente na produção industrial dc qualquer impresso.

Cálculo para textos com a utilização

de números

conversores

Dentre todos os sistemas de cálculos apresentados, o recurso prático de números conversores — também conhecidos como índices multiplicadores — simplifica de maneira extraordinária o espectro do cálculo do texto que de um modo geral incomoda os diagramadores principiantes, em virtude da utilização de cansativas fórmulas matemáticas e operações aritméticas, exigindo muitas vezes cálculos (luilométricos, e ocupando grande parte do tempo desses profissionais, i|ue deveria ser melhor aproveitado na ideahzação estética do arranjo (jráfico. O sistema é bastante simples e o seu emprego difundido na produção gráfica de muitos jornais diários que tem no tempo o seu maior inimigo, favorecendo comprovada racionalidade na produção industrial. O maior trabalho consiste em estabelecer esses números conversores no início da padronização gráfica de um veículo a ser impresso, seja ele jornal, revista ou livro. O primeiro passo para se estabelecer esses conversores a serem iililizados na produção gráfica de um veículo impresso qualquer c ronhecer de antemão toda a disponibilidade dos caracteres tipográlieos para texto existentes na gráfica onde vai ser impresso o veículo. 10/

ESCALA DE CONVERSÕES 5

composer Corpo 8

Corpo 10

Corpo 11 OABARITO DE ENTRELINHAS

1WH

2

3 4 5

6

7 8 9

10 11

12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38

42 43

49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63

tlílJ

11/13

1 3 3 4

8

9

12

13 14

15 16 17

20 31 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39

3 4

S S 7 8 9

10 11

10

12 13 14

12

16 16 17 18

18

75 76 679 0 71 72 73

3

5

10 II

62 63 64 65

1

2 3

6 7 8 9

7

11/lt

1

4

S >

19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 46 46 47 48 49 50 51 52 53 54

11Í14

19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 36 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49

50 51 52 63 54 55 56 57 58 59 55 60 56 61 62 63 64 65 66 67 6e

11 13 14

16 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 36 36 37 38 39 40

53 54 55 56 57 58 59

109 108

o passo seguinte: datilografa-se um texto qualquer numa lauda padronizada com 70 espaços de máquina de escrever convencional tipo paica e solicita-se à gráfica a composição dessas linhas de lauda (que variam de 20 a 25 linhas) em todos os caracteres gráficos disponíveis para textos, que de um modo geral variam do corpo 6 ao corpo 14, numa medida (largura) gráfica padrão, seja ela em cíceros ou em paicas. É necessário que se estabeleça prioritariamente uma largura mínima de composição gráfica (também conhecida como coluna padrão) a ser utilizada pelo veículo a ser impresso. A partir da coluna padrão chega-se a qualquer largura de composição gráfica, utilizando-se fórmula simplificada, propiciando rapidez e eficiência na produção gráfico-industrial de uma publicação.

Fórmula

para o cálculo do texto

redigido

N." de linhas do original X

N c o n v e r s o r do corpo =

altura em cm da composição

10 Exemplificando: Diagramar 45 linhas de lauda com 70 espaços, na medida de 10 paicas, sabendo-se antecipadamente que o número conversor correspondente ao corpo 10 é o valor 8.

Como fazer

1.

Se mandarmos compor uma lauda datilografada com 25 linhas de 70 espaços cada, no corpo 10 e numa largura de 10 paicas, estabelecida previamente como coluna padrão para um determinado jornal ou revista, basta medir com uma régua centimetrada a altura total do arranjo gráfico em 10 paicas no corpo 10 e acrescentarmos um zero, transformando o total em centímetros para milímetros. Divide-sc esse total em milímetros pelo número de linhas do texto existentes na lauda; no caso, 25 hnhas.

Multiplica-se o número total de linhas do texto, pelo número conversor correspondente ao corpo 10. Neste exemplo é o valor 8;

2.

O resultado, que será sempre em milímetros, divide-se por 10, ou simplesmente ehmina-se o último algarismo;

3.

O total final em centímetros, corresponde à altura do texto composto na medida padrão de 10 paicas, no corpo 10. Assim teremos:

45 linhas X conversor 8 = 360 mm ou 36 cm ou ainda

Exemplificando: As 25 linhas de lauda com 70 espaços cada, compostas na largura de 10 paicas no corpo 10, totalizaram 20 cm de altura. Transformando-se em milímetros, teremos 200 mm; ao dividi-los pelas 21 linhas datilografadas, encontraremos como coeficiente o número N, que passa a ser o número conversor ou multiplicador do corpo I I I para uma medida gráfica (largura) de 10 paicas. Ele poderá si-i utilizado não apenas para esse arranjo gráfico específico, como lani bém para qualquer outra largura a que porventura o diagramado) venha recorrer, precisando para isso de uma pequena fórmula malc mática que será explicada no decorrer do raciocínio dos exeinpliiii seguintes. Obedecendo à conduta do exemplo acima, o diagramador ou i i planejador gráfico poderá estabelecer todos os números convcrMMii> dos caracteres (corpos) disponíveis na gráfica, bastando para i - n seguir a seguinte fórmula: 110

360 mm ^

10 = 36 cm

Seguindo esse raciocínio calcula-se qualquer número de linhas dc um original numa medida gráfica específica em qualquer corpo de letra, desde que os seus conversores sejam previamente estabelecidos no momento da padronização gráfica.

Fórmula para o cálculo do texto ainda não redigido num espaço determinado Altura em cm da composição desejada X 10

N.° de linhas

•—

do texto a ser redigido

——N." conversor do corpo a ser usado

Nesse caso, o processo se inverte. Desta vez temos u m espaço ilelcrminado, isto é, a altura exata de uma determinada composição, precisamos conhecer quantas linhas de laudas a serem datilogra«lias cabem nesse espaço determinado, num corpo específico de

letra desejado. Esse exemplo é muito comum quando o diagramador programa um texto verticalmente numa altura de coluna e sobra o restante do espaço em branco a ser preenchido por outro texto logo abaixo do anterior. O diagramador deve tomar uma série de precauções antes de calcular especificamente a quantidade de linhas de lauda que deverá preencher o restante daquele espaço. Para isso, em hipótese alguma ele pode esquecer de diminuir a altura do título prevista para o futuro texto, bem como a área de fotos ou ilustrações, quando houver. É o que se chama nos meios jornalísticos de pré-diagramação ou projeção gráfica de colunas ou páginas inteiras. Deixemos de lado por enquanto, o cálculo do título e da foto ou ilustração, que serão explicados de forma detalhada oportunamente, para não confundir o nosso raciocínio e imaginemos que no exemplo que daremos a seguir, já ficou estabelecido previamente o espaço para o seu título ou o da foto. Para aplicarmos a fórmula invertida para esse tipo de cálculo, tomaremos como base um espaço restante hipotético de 20 cm de altura, reservado exclusivamente para o texto a ser redigido em laudas e que deverá ser composto no corpo 10 e na medida gráfica de 10 paicas, que é exatamente a nossa coluna padrão • os exemplos anteriores:

X

10 = 200 mm - = 25 linhas de lauda

Conversor n. 8 (equivalente ao corpo 10) O quociente é equivalente ao número de linhas de laudas com 70 espaços cada, que deverão ser redigidas para preencher aquele espaço de 20 cm, através da composição gráfica de 10 paicas no corpo 10. Esse tipo de raciocínio se aplica para o cálculo de espaço reservado para um determinado texto a ser redigido em qualquer tamanho de corpo de letra e medida gráfica específica. Como se pode verificar, com a utihzação do sistema de númeroN conversores, em apenas duas simples operações aritméticas chega-se ao cálculo final, tanto para textos redigidos como para textos aindti não redigidos, reservando-se ao editor e ao diagramador a tarefa de escolher qual dos dois processos deve ser usado no desempenho do suas atividades, no momento da projeção de suas peças impressiiK, O mais usual é trabalhar, ou melhor, projetar as páginas de uniM determinada publicação com os textos previamente redigidos. Coii112

Números

conversores

para qualquer medida

gráfica

A partir desses dois exemplos de uma medida gráfica padrão (nosso exemplo de 10 paicas de largura), poderemos estabelecer qualquer número conversor em qualquer tipo de medida gráfica que se queira. Para isso, procede-se da seguinte maneira: 1.

Multiplica-se a medida gráfica padrão (no caso 10 paicas) pelo número conversor do corpo de letra que se queira utilizar na composição (no caso, o corpo 10, cujo conversor é o valor 8);

2.

A seguir divide-se o resultado dessa muhiplicação pela medida gráfica que se deseja (no caso, medida de 14 paicas);

5.

O quociente será o novo conversor da nova medida gráfica em que se pretende compor as linhas de lauda de um determinado original.

Como fazer

Exemplificando: 20 cm

tudo, muitos profissionais preferem desenvolver o projeto gráfico com a projeção antecipada dos espaços a serem ocupados tanto pelos textos, quanto pelos títulos, fotos ou outros artifícios gráficos que o caso exija.

10 paicas X 8 (conversor do corpo 10) = 14 paicas (nova medida gráfica pretendida)

N.° conversor para 14 paicas, no corpo 10

Exemplificando: 10 80

X

8 =

80

14 =

5.7

O valor 5.7 é o novo número conversor específico para a nova medida gráfica de 14 paicas, calculado no corpo 10. A partir desse exemplo chega-se a qualquer número conversor, em qualquer tamanho de corpo de letra e em qualquer largura de composição gráfica. Como se pode verificar, com a utilização do sistema de números conversores, mediante simples operações aritméticas, chega-se ao cálI I I

culo final de um texto qualquer, a ser composto numa medida gráfica determinada. Ou estabelece-se ao contrário: calcula-se o número de linhas para um determinado texto a ser redigido através de u m espaço já previamente estabelecido. Com a praticidade do sistema de conversores, pode-se chegar a qualquer outro número multiplicador para qualquer tamanho de corpo de letra e medida gráfica em que se pretenda compor o texto. CAPÍTULO V

Em virtude dessa praticidade, muitas empresas jornalísticas utilizam esse método de cálculo para o texto através de números conversores, também conhecidos como quocientes, tornando a produção gráfica ágil e racional. Grande parte dessas empresas elaboram tabelas de cálculos progressivos das linhas dos textos originais de laudas, racionalizando ainda mais o trabalho dos diagramadores que já recorrem diretamente à tabela, conferindo o total das linhas do original com o resultado já calculado em centímetros existentes na tabela. Como a maioria dos modernos jornais e revistas dos nossos dias possuem uma padronização gráfica rigorosa, isto facilita ainda mais a tarefa dos seus planejadores gráficos, que pouco recorrem à cansativa tarefa dos cálculos, utilizando-se de tabelas progressivas, previamente prontas, reservando maior tempo à concepção visual e estética das páginas. O espaço e o tempo são os grandes desafios em que os editores e diagramadores estão mergulhados na arquitetura das páginas, no dia-a-dia profissional.

Titulação Jornahsticamente, o título é a peça fundamental que deve resumir de maneira concisa a ideia básica do texto. Ele é a grande vedete de um determinado arranjo gráfico, atraindo para si toda a carga emocional da mensagem, seja ela veiculada de forma impressa ou eletrônica. De um modo geral, os títulos são compostos em caracteres maiores que os utilizados no texto, devendo para isso atrair a atenção e, analogamente, cumprir a missão de um vendedor, persuadindo o leitor para que compre e leia a mensagem. Cabe ao diagramador a tarefa de escolher de modo eficaz o tipo de letra para o título, fazendo com que realce não apenas o que o seu conteúdo transmite, sobretudo, o seu valor visual dentro de um contexto gráfico. Para isso é importante que o planejador gráfico domine perfeitamente a manipulação dos seus caracteres e que, munido de um catálogo de tipos específicos, saiba utilizar eficientemente os seus valores estéticos, definindo com o máximo rigor o tipo de letra adequado. E o mais importante: calcular corretamente o seu espaço dentro de um arranjo gráfico. Como

calcular

Existem várias maneiras de se calcular o título e projetá-lo graficamente no momento da diagramação: a)

14

o modo mais rudimentar: de posse de um catálogo de tipos e com o auxílio de um tipômetro ou uma régua de conversão em paicas, cíceros e centímetros, o diagramador escolhe o tipo ideal e mede sua largura (medida gráfica e toques de letras) e altura correspondente em centímetros, paicas ou cíceros, projetando esses espaços diretamente no espelho do diagrama. Nesse catálogo, ele transmite ao editor o limite máximo da quantidade de caracteres possíveis a serem utilizados na elaboração do mesmo; I n

b)

agindo de modo contrário, com o título já pronto e datilografado pelo editor, ele deve contar os espaços existentes em cada linha, adaptando-o à largura da medida gráfica determinada no espelho do diagrama, verificando no catálogo de tipos qual o tamanho do carácter que cabe dentro daquela quantidade de espaços específica.

Nesses dois casos é imprescindível o uso de uma régua especial cicerada ou em paicas com sua equivalência em centímetros e milímetros (tipômetro) e um catálogo de tipos com todos os caracteres impressos numa determinada largura de composição gráfica, onde o diagramador se baseia para estruturar a medida gráfica que deseja para o título. Dessa forma ele pode especificar a largura (com a quantidade de espaços ocupados pelos caracteres) e a altura que vai usar no espelho do diagrama. De um modo geral as grandes empresas jornalísticas e editoriais, quando da implantação da padronização gráfica de suas publicações, elaboram uma tabela dos caracteres específicos para a titulação, determinando a quantidade de espaços (toques) dos caracteres a serem utilizados de acordo com os tamanhos dos tipos e larguras de composições gráficas, facilitando dessa forma a tarefa dos diagramadores que dispensam o trabalho artesanal dos dois exemplos anteriores, bastando para isso manipular eficientemente essa tabela, do mesmo modo que utiKzam as tabelas para o cálculo do texto. É importante esse tipo de racionalização dc trabalho no momento da edição e diagramação, facilitando sobremaneira o trabalho dos diagramadores, que devem dispor de maior tempo na concepção estética dos arranjos gráficos, fazendo com que o produto final impresso apresente resultados plenamente satisfatórios e atinja eficientemente o seu objetivo básico: uma leitura rápida e confortável das mensagens impressas. Equivalência em centímetros Quando, por algum motivo, o diagramador n ã o dispõe de todos esses instrumentos para programar de forma eficiente a titulação no momento do planejamento gráfico de uma publicação, ele pode recorrer aos seus conhecimentos de artes gráficas e partir para soluções improvisadas de cálculo para os caracteres tipográficos dos títulos, baseando-se no ponto gráfico, que é a unidade fundamental em tipografia e estabelecer a sua equivalência ao sistema métrico. Como proceder Considerando que o cícero ou a paica estão representados por 12 pontos gráficos e que sua equivalência no sistema métrico é de aproximadamente meio centímetro, pode-se estabelecer a título de raciocínio prático a equivalência de 24 pontos gráficos (2 cíceros ou 116

2 paicas) para aproximadamente 1 centímetro. A partir daí, efetuam cálculos de conversões mais ágeis de pontos gráficos para o sistcina métrico, tomando como base referencial o valor 24 (pontos) para qualquer conversão em milímetros e centímetros dos caracteres tipográficos maiores utilizados na titulação de arranjos gráficos, representados numericamente pelos valores de 18 a 72 pontos. Esse tipo de raciocínio pode ser utilizado com certa margem de segurança no cálculo da altura dos caracteres dos títulos, bastando para isso dividir a quantidade de pontos gráficos de determinado corpo ou carácter pelo valor 24 que consideramos equivaler a aproximadamente 1 centímetro. É importante lembrar que os algarismos desses caracteres representam a quantidade de pontos gráficos que eles contêm. Por exemplo, os caracteres representados pelos valores, 18, 24, 30, 36, 48, 60 e 72, utilizados na titulação, representam a quantidade de pontos que cada um deles contém. Q maior ou menor valor determina a dimensão do corpo de letra através de sua representatividade em pontos gráficos. Isto é, o corpo 18 possui 18 pontos gráficos; o corpo 24, possui 24 pontos gráficos e assim por diante. Para a conversão desses pontos gráficos em centímetros, procede-se da seguinte maneira: divide-se o valor do corpo do tipo pelo referencial 24. O quociente será a dimensão de sua altura em centímetros, já considerando o seu entrelinhamento. Exemplificando: Se quisermos saber a altura em centímetros que um corpo de título com 36 pontos ocupará numa linha do composição, basta dividir o valor 36 por 24, cujo quociente será de 1,5 cm. Se aplicarmos o valor 48 e dividirmos pelo referencial 24, a sua altura aproximada será de 2 cm. Dessa forma, procede-se ao cálculo dos demais caracteres específicos para títulos, tanto em sistemas de composição tipográfica (a quente), quanto em fotocomposição (a frio). Contudo, isso não impede que se trabalhe normalmente com a altura desses caracteres na sua própria medida gráfica, em paicas ou cíceros, com diagramas específicos quadriculados, onde o diagramador trabalhará diretamente com os quadrados (1 paica ou 1 cícero), correspondentes ao valor em pontos gráficos. Assim, u m título de corpo 36 equivale a três cíceros ou três paicas, no diagrama, onde ocupará a altura de três paicas, cada linha. Para melhorar a racionalidade do trabalho diário, é recomendável separar um sistema do outro, isto é, quando se tratar da largura da composição, usa-se a medida gráfica específica em tipografia (o cícero ou a paica), e na altura, a medida métrica, em milímetros e centímetros. É apenas uma questão de método. Contudo, cabe ao diagramador escolher o melhor processo para utilizar no seu trabalho diário. (Ver exemplos. Fig. 13 e fig. 14.) I 17

I 54 53 — 1 52 — 2 51 — 3 50 — 4 49 — 5 48 — 6 47 — 7 46 — 8 45 — 9 44 — 10 43 — 11 42 — 12 41 — 13 . 40 — 14 . 39 — 15 • 38 — 16 • 37 — 17 36 — 18

54 —

r / r u l

1 — 53 — 2 — 52 — 3 — 51 4 — 50 —

5 — 49 '6

—

- 48 —

7 — 47 — 8 — 46 — 9 — 45 — 10 — 44 — - 43 — 11 — _ 42 — 12 — - 41 — 13 — - 40 — 14 — _ 39 — 15 — - 38 — 16 — - 37 — 17 — 18 _- 36 —

_ -

35 34 33 32 31 30 I — 29

19 -- 35 — 20 _- 34 — 21 _- 33 — 22 _- 32 — 23 -- 31 — 24 - 30 — 25 _-

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— 19 — — - 20 — 21 — _- 22 _- 23 _- 24 _- 25 _

26 _-

27 — 27 . 26 — 28 • 25 _ 29 • 24 _ 30 - 23 _ 31 - 22 — 32 - 21 _ 33 - 20 — 34 - 19 _ 3!»

20

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Fig.

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Exemplo de título programado em diagrama cicerado ou em paica ^^^^ ^ uma linha no corpo 36, equivalendo exatamente a três paicas ou t|..^ cíceros'

II')

Quando as fotos já vêm prontas, o processo é bastante simplei para se estabelecer nova proporção e adequá-la à dimensão cxnta do espaço reservado no espelho do diagrama. Se o diagramador utilizar o espelho do diagrama no tamanho natural da página, ele deverá proceder da seguinte maneira: 1.

N u m dos cantos do diagrama, coloca-se a fotografia encostada na lateral esquerda superior, que vai demonstrar o seu próprio esquadro;

2.

Em seguida, com o auxílio de uma régua centimetrada colocada em diagonal do canto superior esquerdo para o direito inferior sobre a foto, pode-se verificar a altura exata da ampliação ou redução que a foto terá, de acordo com a largura da coluna desejada;

3.

Descobrindo a dimensão, o diagramador se encarregará de tomar os cuidados necessários de identificação da página, retranca, e, detalhe importante, de marcação das medidas de ampliação ou redução dessa foto em centímetros ou colunas, para que a clicheria ou fotomecânica providencie o seu novo tamanho, que deve coincidir exatamente com aquele projetado pelo diagramador. (Ver fig. 16.)

CAPÍTULO V I

Fotos e ilustrações As fotos ou ilustrações que completam ou por si só representam o arranjo visual gráfico de uma página impressa deverão ser utilizadas de forma eficiente pelo diagramador que se encarregará de projetá-las dentro das dimensões exatas dos espaços determinados da página. Além de embelezarem plasticamente, muitas vezes, devido às suas características imagéticas, carregam toda a carga emocional e informativa de uma ação ou de um fato qualquer, dispensando outro tipo de informação complementar, seja ele através de um texto, título ou legenda. Da mesma forma que o diagramador deve dominar e manipular eficientemente os elementos tipográficos e determiná-los em suas dimensões específicas na estruturação de um arranjo gráfico a ser impresso, as fotos e ilustrações devem ter o mesmo tratamento cuidadoso para que o resultado final fique plasticamente bonito e harmónico. Existem vários processos práticos para se estabelecer as dimensões exatas das fotos e ilustrações no espelho do diagrama. Os modernos jornais e revistas dos nossos dias utilizam as provinhas fotográficas, também conhecidas como copião, por ser um processo económico e racional, agilizando sobremaneira a produção industrial. De posse do copião, o diagramador determinará as dimensões exatas da foto, marcando atrás de cada uma delas as medidas centimetradas, enviando-as em seguida ao laboratório fotográfico, que se encarregará de ampliá-las no tamanho exato programado no espelho do diagrama. Quando as fotos retornam prontas do laboratório fotográfico, o diagramador tomará o cuidado de identificá-las, marcando atrás o número da página, retranca específica (identificação do título, legenda e número da foto) e o nome do veículo, caso a publicação não possua gráfica própria. Nos casos em que a publicação possua gráfica própria, esse tipo de codificação e identificação poderá ser ainda mais simples, facilitando a produção industrial. (Ver fig. 15.) 120

No caso de fotos prontas cujas dimensões sejam exatamente iguais às que vão ser utihzadas na página, o diagramador — ao se certificar dessas dimensões exatas — , nesse caso se limitará a identificar no verso as suas especificações, do mesmo modo que nos exemplos anteriores. Ou seja, marcando o nome do veículo, número da página, retranca, ou outros códigos de identificação que ele ache necessários. Outro processo de cálculo de proporção de fotografia, basicamente idêntico ao anterior, ocorre quando se utiHza a própria foto (tamanho natural), em vez do espelho do diagrama, e se processa da seguinte forma: 1.

De posse da foto pronta, traça-se no verso uma linha diagonal da esquerda para a direita ou vice-versa, de um canto ao outro, que servirá de base para novos esquadros, determinando a altura específica de reduções ou amphações;

2.

Tomando o exemplo a diagonal da esquerda para a direita, e com o auxílio de uma régua centimetrada, que deverá ficar alinhada à direita, na largura desejada em centímetros, até o ponto que coincide com a linha diagonal A e B que servirá de base da mesma forma para novos esquadros. (Ver fig. 17); 121

3.

A o se formar o esquadro entre as linhas A e B, traça-se nova linha a partir do ponto coincidente (B), até a parte inferior (C), obtendo-se assim a nova dimensão procurada, através da largura e altura em centímetros ou colunas;

4.

A tarefa seguinte é idêntica aos exemplos anteriores, devendo o diagramador codificar no verso da foto as novas dimensões que a clicheria ou a fotomecânica deverão utilizar, e a identificação da página, retranca etc.

Os três processos de cálculo de proporção de fotos e ilustrações são utilizados amplamente na produção de jornais, revistas ou qualquer outro tipo de publicação impressa. Cabe ao diagramador escolher aquele que ele possa desenvolver mais rapidamente as suas funções. N ã o resta a menor dúvida que o uso de "provinhas" ou copiões, também conhecidos por contatos de fotografia, é o mais rápido e económico na elaboração de uma produção gráfica.

122

1 Oí

CAPÍTULO V I I

Um exemplo prático de diagramação É muito difícil estabelecer u m comportamento fixo de como o diagramador deve proceder ao desenhar uma página. O exercício é infinito, podendo ele com os mesmos elementos gráficos dar novas formas aos textos, fotos, títulos, legendas etc, pois as novas concepções espaciais de um determinado arranjo gráfico vão depender exclusivamente de sua criatividade. Contudo, a partir deste exemplo prático, pretendemos estabelecer uma das intermináveis formas de se conceber u m material a ser impresso. Neste exemplo prático vamos imaginar um texto qualquer e uma fotografia. O cálculo para o texto será feito com a utilização de números conversores; o título será calculado com a sua equivalência de pontos gráficos em centímetros, e a fotografia, através do processo de "provinha" ou copião. De posse desses três elementos gráficos, o diagramador — com o auxílio do editor — deve estabelecer antes de tudo o número de colunas em que vai diagramar esse material. Resolvido esse problema de edição, ele poderá então iniciar o processo de concepção visual que esse material deverá assumir quando da impressão final, de forma isolada ou conjunta, no total da página a ser impressa. Imaginemos que o editor e o diagramador decidiram colocar esse material em quatro colunas de 10 paicas cada, e que, por coincidência, é a largura máxima da página. Como se processa normalmente a diagramação: 1. 2.

3. 4.

Conta-se as linhas do original (lauda com 70 espaços), totahzando no nosso exemplo, 65 linhas; Escolhe-se o tamanho do corpo de letra para o texto. Neste exemplo será o corpo 10 (com entrelinhamento natural, isto é, 10/10); Escolhe-se o tamanho do corpo de letra para o título. Neste exemplo será o corpo 48; Determina-se uma fotografia de duas colunas (10 paicas cada) por 10 centímetros de altura. 125

A partir da definição de todos esses elementos, o diagramador providencia o cálculo isolado de cada um deles até formar toda a peça gráfica a ser impressa e projetá-la graficamente, desenhando no espelho do diagrama, identificando a seguir todos os originais para que a oficina cumpra rigorosamente o que foi determinado pela Redação. Definindo essa concepção gráfica, o diagramador passa a efetuar o processo de diagramação propriamente dito, agindo da seguinte maneira: 1.

No cálculo do texto de 65 linhas (70 espaços) ele vai utilizar o processo de números conversores que tem no corpo 10 o referencial 8, multiplicando as linhas por esse número conversor: Exemplificando: 65 X 8 =

2.

Exemplificando: 48 3.

520 mm ou 52 cm.

O cálculo do título no corpo 48 terá o correspondente de 2 centímetros de altura, cada linha. 24 = 2 cm.

Para a fotografia, utilizando o processo de copião ou "provinha", ele estabelece a dimensão de 2 colunas por 10 cm de altura, totalizando uma área de 20 cm. Exemplificando: 2 X 10 = 20 cm.

Com todos esses elementos calculados isoladamente, o diagramador poderá proceder de duas maneiras: 1.

Somar todos eles totalizando os centímetros e dividindo pelas quatro colunas em que está diagramando, e os projetar graficamente de forma individualizada no espelho do diagrama:

fatalmente coincidirá com a mesma altura de quatro colunas com 20 cm de altura. Concluída a primeira etapa de concepção, cálculo e projeção gráfica no espelho do diagrama, o diagramador deverá fazer todas as codificações nos originais, cujo detalhamento técnico é de fundamental importância para que o projeto gráfico seja concluído eficientemente pela produção industrial. (Ver os anexos B-1, B-2, B-3 e B-4.)

Inserção

de

publicidade

Em muitas publicações de jornais e revistas a inserção de publicidade de^ um modo geral prejudica a estética no resultado final de uma página impressa. Cabe ao diagramador utilizar de forma eficiente o espaço reservado para a Redação, tornando-o sempre que possível atraente. Os anúncios de pubUcidade são diagramados obedecendo normas técnicas de paginação que variam de uma página para a outra. Há um consenso de que a publicidade deve ser programada na parte inferior da página, em forma de escada, avançando na parte esquerda, nas páginas pares, e na direita, nas páginas ímpares. Contudo, essa regra muitas vezes é quebrada, o que fatalmente vai prejudicar ainda mais no arranjo gráfico final da página impressa. É fundamental que Redação e Publicidade entrem num acordo de normalização técnica, evitando dessa forma que a comunicação impressa venha a ser prejudicada. A seguir, modelos de paginação de anúncios em páginas pares c ímpares. (Anexo B-5 e anexo B-6.)

Exemplificando: 52 cm equivalentes ao total do texto 20 cm equivalentes ao total da foto 8 cm equivalentes ao total do título com uma Hnha em quatro colunas. 80 cm -í- 4 colunas = 20 cm de altura geral. 2.

126

De posse dos cálculos isoladamente, o diagramador poderá ir determinando esses espaços no espelho do diagrama, que 127

AnexoB-l.

(

REDAÇÃO

DIAGRAMAÇÃO MEDIDA

LOOi 10

20

30

V

40

A?) 50

Anexo B-2-

REDAÇÃO

CORPO ESTILO

4» 60

DIAGRAMAÇÃO

S^lifiUAS.

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PÁGINA I

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A t i p j g r a f i a tem como o b j e t i v o Ijaci: c o c o m m i i

Tipografil e siateuns

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Anexo B-l - modelo de lauda padronizada com 70 «^P/Ç»^/^'»V.íí^L^nnr exeríplo, o títnlo datilografado com todas as codificações do cabeçalho par, a composição gráfica na Oficina. 128

Anexo B-2— Modelo de lauda padronizada com 70 espaços cada linha. Exemplo do texto datilografado com todas as codificações do cabeçalho para a composição gráfica na Oficina. 129

AnrxoB 3

Anexo S-4

Anexo B-3 — modelo de espelho de diagrama com quatro colunas de 10 paicas, onde vai ser desenhado o nosso exemplo. Anexo B-4 — nosso exemplo prático de diagramação, desenhado com diaaul ma com quatro colunas de 10 paicas, com todas as codificações e retrantiiN.

130

Anexo B'5

rí?\

y B-5 — modelo de espelho de diagrama com inserção de anúncios pela Publicidade, representando uma página par.

Anexo B-6 — modelo de espelho de diagrama com inserção de aníincios pela Publicidade, representando uma página ímpar. Ohs.: As fotos que ilustram os Anexos foram reduzidas tendo «^"^^i^Jil^" as dimensões deste livro. O leitor deve levar em conta que a medida laudas é outra, correspondendo aproximadamente a uma folha t e s (Nola da Editora.)

n3 132

Conclusão

No decorrer deste século várias mudanças de padrões de comunicação vêm ocorrendo sucessivamente. No início, essas transformações aconteceram de forma lenta, e posteriormente de modo acelerado, fazendo com que o público hoje seja bombardeado por uma quantidade infinita de imagens impressas ou projetadas, a tal ponto que muitas delas se tornam confusas e sem significação. O avanço tecnológico a partir da Primeira Guerra Mundial e intensificado pela Segunda modificou completamente esse comportamento. A comunicação impressa foi obrigada a adaptar-se à nova realidade sócio-industrial, encontrando no discurso gráfico a resposta para as suas preocupações, através de um planejamento racional de produção gráfica e a consciência de que hoje tudo tem significação, mesmo num discurso gráfico. Com ele ficamos condicionados à dupla leitura: uma textual e outra gráfica. Com a utilização de novos recursos editoriais e formais, características marcantes das revistas, a diagramação, através do discurso gráfico, tem como finalidade piincipai levar-nos, de maneira inconsciente, a esse processo de dupla leilura. Com toda essa carga de imagens visuais, o diagramador ou ilfsigner necessita estar familiarizado com uma série de fatores psieossociais, que envolvem toda a moderna sociedade de consumo. Esse envolvimento com o pensamento social deve ser profundo, para que rie possa ter os parâmetros indispensáveis à solução dos problemas da comunicação, e se pretende que o seu layout extrapole os limites lie stia prancheta de trabalho para mergulhar no universo da página Impressa, e assim atingir os seus objetivos. Foi sem dúvida com o planejamento gráfico que a comunicação linpicssa tomou novos rumos diante da concorrência agressiva dos veíeuios de comunicação de massa eletrônicos. Dessa forma, a diagramação surge como instrumento poderoso, ditando normas e padrões • I' iim modelo gráfico a ser seguido, e impondo de forma personali135

zada a apresentação visual de uma publicação, em perfeita sintonia e identidade com o seu público. A importância da diagramação como recurso funcional e estético no jornal moderno é fundamental. Com ela criou-se nos jornais brasileiros uma noção de harmonia, que posteriormente identificou-se com o conceito de ordenação e disposição do material, além de proporcionar sensível economia na produção industrial, através do planejamento e racionalidade da produção gráfica, nas oficinas. A dupla leitura é, sem dúvida, a grande realidade concreta dos nossos dias. A apresentação gráfica nos jornais, revistas ou qualquer tipo de veiculação impressa vem se aprimorando, rapidamente, no desenvolvimento de novas técnicas e na funcionalidade estética da mensagem. O leitor de hoje habilitou-se a ver o jornal plasticamente bonito, onde a funcionalidade da apresentação e a racionalidade da leitura são elementos indispensáveis no sucesso da publicação. O desenho industrial tornou a funcionalidade uma questão estética. Dessa forma o jornalismo impresso vem se utilizando desses recursos à procura de soluções para os seus problemas mais urgentes. O espaço, porém, fica aberto para novas observações e experimentos, que nos levem a resultados satisfatórios dentro de todo o processo da comunicação impressa dos nossos dias.

Glossário

Com o propósito de facilitar o entendimento de termos técnicos e jargões gráficos, apresentamos a seguir pequeno glossário, com definições simples, dos termos mais usados nos meios jornalísticos e gráficos. Abertura — também conhecida por olho, significa pequeno resumo do texto, chamando a atenção do leitor para os principais assuntos tratados no corpo da reportagem. Alinhamento — disposição das linhas compostas de forma centralizada, à esquerda ou à direita. Bodoni — nome do tipo de letra criado pelo tipógrafo italiano João Batista Bodoni. Bolandeira — uma espécie de bandeja de metal, utilizada pelos tipógrafos para o transporte das composições gráficas, ou na montagem de anúncios e peças compostas. Boneco — desenho de cada página que serve como modelo para que os paginadores nas oficinas se orientem na colocação dos textos, fotos, anúncios etc. até formar toda a peça a ser impressa. Branco — todo o espaço em claro existente nas páginas. Caderno — cada parte do jornal com um determinado número de páginas. Caixa — repartição de madeira, com diversas divisões pequenas, nas quais são colocados os tipos móveis. Caixa alta — letras maiúsculas. Caixa baixa — letras minúsculas. Calhau — pequena notícia sem importância ou anúncios institucionais da empresa jornalística. Capitular — tipo de letra usada no início das composições, cm tamanho superior aos tipos do texto.

136

1 V/

Caracteres — todos os tipos de letras do alfabeto e os sinais de pontuação, utilizados pela imprensa.

Coluna — são as divisões, no sentido vertical, das gráficas.

Caricatura — desenho que representa pessoas ou fatos de forma satírica.

Componedor — tipo de peça comprida, na qual o tipógrafo deposita os tipos, para posterior composição dos textos e títulos.

Catálogo de tipos — livreto contendo todas as famíhas dos caracteres de tipos utilizados por uma publicação.

Composição — é o produto final composto e fundido através de uma liga de metal (chumbo, estanho e antimônio) dos originais a serem impressos.

Cavalete — uma espécie de armação de madeira ou de ferro sobre a qual são colocadas as caixas contendo os tipos. Centro ótico — é o ponto referencial da página que dá ao leitor a ilusão de corresponder ao centro geométrico, mas que, na realidade, fica um pouco acima dele. Essa confusão com o ponto geométrico se dá quando do cruzamento das diagonais. Cercadura —- é o fechamento de um arranjo gráfico por fios, envolvendo e cercando toda a composição. Chamada — resumo de uma notícia, ilustrada ou não, colocada na primeira página, com esclarecimentos sobre a seção ou página em que será Hda.

composições

Corpo — é a dimensão dos tipos de letras usados na composição dos textos e títulos. Representados por números que identificam a sua quantidade de pontos gráficos. Deadline — última linha. Significa também a hora do fechamento das páginas na Redação. Defesa — é o espaço em branco existente num ou nos dois lados da composição gráfica. Diagonal de leitura — movimento ótico que inconscientemente o leitor faz ao observar uma página impressa, iniciando no alto superior esquerdo até o canto direito inferior.

Charge — tipo de desenho que satiriza pessoas ou fatos.

Diagrama — é o desenho antecipado, realizado na Redação, mostrando como a página ficará depois de pronta.

Cícero — múltiplo do ponto gráfico. Denominação dada ao corpo ou linha de 12 pontos gráficos, utilizados pela primeira vez em 1468 por Conrado Sweiheim e Arnaldo Pannartz, da composição gráfica das Cartas Familiares do escritor romano Cícero.

Diagramação — é a arte de coordenar corretamente o material gráfico com o material jornalístico, combinar os dois elementos com o objetivo principal de persuadir o leitor. O gráfico orientando o texto e vice-versa.

Cilindro — parte da impressora rotativa onde são acopladas as telhas das páginas na impressão tipográfica. Peça da calandra. Parte de cobre onde são gravadas as páginas no processo de impressão por rotogravura.

Edição — total de exemplares impressos de uma publicação.

Circulação — a quantidade exata do número de exemplares vendidos de uma determinada publicação.

Editoria

Editor — o encarregado de orientar uma determinada seção, dentro da Redação. — seção confiada a um editor.

Claros — toda a área em branco da página impressa.

Emendador — profissional gráfico responsável pela troca das linhas compostas erradas por certas.

Classificados — pequenos anúncios programados de um modo geral nas páginas finais dos jornais, de acordo com os assuntos ou setores.

Empastelamento — quando a composição apresenta mistura desordenada dos tipos, confundindo a formação e leitura de palavras e frases.

Cliché — em Artes Gráficas significa reprodução para impressão de fotos e desenhos, numa chapa de zinco, geralmente de forma reticulada (composição de imagens em pequenos pontos).

Encalhe — todos os exemplares devolvidos pela rede de vendedores à empresa editora. Encarte — são inserções de páginas soltas ou mesmo suplementos dentro da edição de uma determinada publicação.

Clicheria — setor onde são produzidos os clichés. Código — tem o mesmo significado que retranca. É um sistema utilizado para marcação de originais na Redação e na Oficina. 138

Entrada — reentrância ou recuo que se observa no início da composição gráfica. É o espaço em branco deixado no início dos parágrafos. I S')

Entrelinha — lâmina de metal colocada na composição para separar verticalmente uma linha da outra. Entrelinhamento Entrelinhar

— distância entre as linhas das composições.

— abrir as linhas das composições gráficas.

Qalé — forma retangular de metal com rebordos em três dos seus lados, onde o tipógrafo coloca as linhas que vai tirando do componedor. Garrafais

— letras maiúsculas. Versai.

Entretítulo — pequenos títulos colocados no meio da composição funcionando como pausa e maior leveza para o arranjo gráfico.

Gráfico — nome específico tipografias.

Espacejamento

Grifo — tipo de letra com formato inclinado. É também conhecido como itálico.

— o mesmo que espacejar, abrir, etnrelinhar.

Espaço — tipo de lâmina de metal, que serve automaticamente para separar as linhas de uma composição gráfica, ou entre palavras ou entre as letras. Ê também a área ocupada por publicidade ou matérias na Redação. Espelhar — desenhar detalhadamente diagramar.

a página. É o mesmo que

Espelho — é o esboço das páginas de um jornal. O diagrama, o boneco de cada página. Estante — tipo de móvel em madeira ou metal existente nas Oficinas para a colocação de composições gráficas prontas. Família — é o conjunto de caracteres baseados no mesmo formato ou desenho. Fechamento — o ato de encerrar cada página compõem uma edição.

ou todas as que

Filete — traço de Hnha fina.

da profissão

dos que trabalham em

Grisé — tipo de cliché ou gravura com traços finos paralelos que serve para sobrepor em títulos e outros elementos gráficos que, depois de impressos, apresentam mais tonalidade. Hemeroteca — coleção de jornais e revistas. Itálico — tipo de letra com formato inclinado. É também conhecido como grifo. Janela — espaço vazio que se faz num original do gabarito de montagem (paginação) ou do fotolito, para se encaixar uma ilustração ou o próprio texto. Justificar —• ato de compor as linhas de um texto dentro de uma medida gráfica exata, alinhando ao centro, à esquerda ou à direita. Lauda — folha de papel padronizada em dimensões exatas com indicações usadas pela Redação e Oficina gráfica.

Fio — lâmina de metal que tanto serve para a formação de filetes em volta de uma composição gráfica, quanto para separá-las por colunas.

Layout — esboço, espelho ou desenho da página a ser composta e paginada.

Fonte — todos os caracteres do alfabeto, mais os sinais de pontuação e números que compõem uma caixa tipográfica.

Linha

Forca — linha de composição gráfica disposta no início ou no final de parágrafos, quando das divisões das colunas. Formato — a dimensão de uma determinada publicação. Altura e largura. Frio — em fotocomposição, é o tipo de composição. Na redação, matéria não importante, atemporal. Fundição — processo de derreter as hgas metálicas e formar novas barras de metal. Produzir nas Hnotipos através das matrizes as linhas de composição gráfica. Furo — Tipograficamente, a medida de 48 pontos gráficos utilizada no Brasil, correspondente a 4 cíceros. Na Redação, significa a notícia dada com exclusividade. 140

Legenda — pequeno texto que acompanha uma ilustração. — conjunto de caracteres manuscritos, datilografados ou compostos por máquina linotipo ou fotocompositora. Significa também o estilo ou filosofia da, pubhcação.

Linotipo — máquina de compor, inventada por Ottmar Mergenthaler em 1890. Litografia — processo de gravação sobre pedra porosa, inventado por Senefelder por volta de 1796. Caracteriza-se pela reprodução sob pressão, com matriz plana, as ilustrações traçadas com tinia gordurosa ou graxa, numa pedra calcária, denominada litográfica. Logotipo — símbolo ou desenho de identificação de um produlo, página ou seção de uma determinada publicação. Ludlow — máquina de fundir as linhas em bloco. Empregada, y'yn\\mente, na composição de títulos. MI

Margem — todo o espaço em branco em volta das páginas de jornais, revistas, livros, cartazes etc. Matéria — os textos, títulos e ilustrações publicados. Matriz — molde de metal utilizado no processo de composição quente através de linotipos, mono tipos e tituleiras, para a fundição de tipos e outros materiais tipográficos. Medida — a largura de uma composição gráfica, feita em cíceros, paicas ou furos. Medida falsa — toda a medida gráfica cuja largura foge ao padrão mínimo de uma coluna da publicação. Montagem — processo de paginação do sistema a frio —

paste-up.

Offset —• sistema de impressão em que a tinta passa indiretamente para o papel por meio de cilindro recoberto por uma borracha. Baseado no mesmo princípio de litogravura. Olho — pequeno texto ou título que antecede um título maior ou um grande texto. Original — texto manuscrito, datilografado ou impresso que é remetido para a oficina gráfica. Pode ser também um desenho, anúncio, foto etc, que se deseja reproduzir numa publicação.

Retícula — chapa de vidro com linhas paralelas horizontais ou película transparente que se usa na impressão offset e heliográfica, para reprodução de originais a meio-tom. Essas linhas produzem o aspecto de pequeninos pontos quadriculados nos clichés, com intensidades de tons que variam do claro ao escuro. Retranca — todas as anotações nos originais e provas tipográficas, através de códigos alfa-numéricos que servem como identificação entre os originais e o arranjo gráfico pronto. Rotativa — máquina de impressão que utiliza cilindros onde são acopladas as telhas fundidas das páginas a serem impressas através de papel em bobinas. Serifa — pequeno traço ou filete que finaliza as hastes de algumas letras. Tablóide — formato de jornal, equivalente à metade de um jornal do tamanho standard. O seu uso ficou difundido depois da Segunda Guerra Mundial, pela comodidade de leitura e leveza de sua diagramação. Tarja — cercadura, formada por fios grossos ou finos, cujo objetivo é chamar atenção e destacar um texto ou anúncio. Telha — chapa de estereotipia curva utilizada nas máquinas rotativas.

Paginação — seção da oficina gráfica onde se pagina as páginas a serem impressas, colocando nos espaços predeterminados da rama, os arranjos gráficos de textos, títulos, anúncios, fotos, fios etc, até que ela se complete.

Tipo — pequena peça de metal que tem gravada em uma das faces, em alto relevo, um dos caracteres do alfabeto, número ou sinal de pontuação, para ser reproduzido por meio de impressão.

Paica — medida gráfica utilizada no sistema anglo-americano, representada da mesma forma que o cícero, por 12 pontos gráficos.

Tituleira

Pastel — conjunto desordenado de caracteres tipográficos numa linha ou todo o conjunto da composição gráfica, não permitindo uma sequência lógica de entendimento. É conhecido também como erro tipográfico que consiste na inversão de letras ou sinais, sílabas, vocábulos, ou até mesmo linhas e parágrafos. Paste-up — montagem das páginas no processo de

fotocomposição.

Tiragem — total dos exemplares de uma publicação. — máquina específica para compor títulos.

Ludlow.

Título — nome de uma publicação. Em tipografia, nome ou frase composta em letras grandes, com a finalidade de orientar o leitor e despertar o seu interesse na leitura da matéria a que se refere. Tricomia — processo de impressão em cores, tendo como base o vermelho, o azul e o amarelo. Versai — tipo de letra maiúscula.

Peistape — forma aportuguesada de paste-up, isto é, o mesmo que montagem.

Vinheta — material tipográfico utilizado para ornamentar os arranjos gráficos.

Pica — ver

Xilogravura — processo de gravura em relevo, na madeira, para a impressão tipográfica.

Paica.

Ponto — unidade fundamental em tipografia. No Brasil adota-se o ponto Didot, que corresponde, em altura, cerca de 0,376 mm.

Zinco — metal usado na produção de clichés.

Rama — tabuleiro metálico retangular onde é feita a paginação no sistema de composição a quente. 142

143

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