Apostila Harmonia Funcional 1

SAVE OFFLINE

ACORDES • Acorde Cluster: 2M/2m

• Acorde Triádico: 3M/3m

• Acorde Quartal: 4J/4A

ACORDES TRIÁDICOS • Acorde de 3 sons: Acorde tríade ou acorde de quinta

• Acorde de 4 sons: Acorde tétrade ou acorde de sétima

• Acorde de 5 sons: Acorde tétrade acrescido de nona ou acorde de nona

• Acorde de 6 sons: Acorde tétrade acrescido de nona e décima primeira ou acorde de décima primeira

• Acorde de 7 sons: Acorde tétrade acrescido de nona, décima primeira e décima terceira ou acorde de décima terceira

CIFRAS

A = LÁ; B = SI; C = DÓ; D = RÉ; E = MI; F = FÁ; G = SOL;

ACORDES TRÍADES a) Perfeitos •

Maior: F + 3ªM + 3ªm (5ªJ)

•

Menor: F + 3ªm + 3ªM (5ªJ)

b) Imperfeitos •

Aumentado: F + 3ªM + 3ªM (5ªA)

•

Diminuto: F + 3ªm + 3ªm (5ªD)

c) Variações •

Sus 4: F + 4ªJ + 2ªM (5ªJ)

•

Sus 2: F + 2ªM + 4ªJ (5ªJ)

Acorde

Cifra

Estrutura

Maior

X

F+3ªM+5ªJ

menor

Xm

F+3ªm+5ªJ

aumentado

X(#5)

F+3ªM+5ªA

diminuto

Xº

F+3ªm+5ªD

INVERSÃO DE ACORDES TRÍADES • Estado Fundamental (E.F.)

• 1ª inversão (1ª inv.)

Maior menor aumentado

diminuto • 2ª inversão (2ª inv.)

E.F. 3ªm 3ªM 3ªM 3ªm 3ªM 3ªM 3ªm 3ªm

1ª inv. 4ªJ 3ªm 4ªJ 3ªM 4ªD 3ªM 4ªA 3ªm

2ª inv. 3ªM 4ªJ 3ªm 4ªJ 3ªM 4ªD 3ªm 4ªA

CAMPO HARMÔNICO MAIOR EM TRÍADES

Acordes Maiores: I, IV e V Acordes menores: IIm, IIIm, VIm Acorde diminuto: VIIº

ACORDES COM 6ª • Classificação

• Inversão

ACORDES TÉTRADES 1) Maior: TM + 7ªM

2) Menor: Tm + 7ªm

3) Dominante: TM + 7ªm

4) Meio-diminuto: TD + 7ªm

5) Diminuto: TD + 7ªD

6) Variações • Maior com 5ªA: TA + 7ªM

• Menor com 7ªM: Tm + 7ªM

• Dominante Suspenso: TS + 7ªm

INVERSÃO DE ACORDES TÉTRADES • Estado Fundamental (E.F.)

• 2ª inversão (2ª inv.)

• 1ª inversão (1ª inv.)

• 3ª inversão (3ª inv.)

CAMPO HARMÔNICO MAIOR EM TÉTRADES

Acordes Maiores: I7M/6, IV7M/6 Acordes menores: IIm7, IIIm7, VIm7 Acorde dominante: V7 Acorde meio-diminuto: VIIm7(b5)

CAMPOS HARMÔNICOS MENORES EM TÉTRADES a) Menor Primitiva

Acordes Maiores: bIII7M/6, bVI7M/6 Acordes menores: Im7, IVm7/6, Vm7 Acorde dominante: bVII7 Acorde meio-diminuto: IIm7(b5)

b) Menor Harmônica

Acordes Maiores: bIII7M(#5), bVI7M/6 Acordes menores: Im(7M), IVm7/6 Acorde dominante: V7 Acorde meio-diminuto: IIm7(b5) Acorde diminuto: VIIº c) Menor Melódica

Acordes Maiores: bIII7M(#5) Acordes menores: Im(7M)/6, IIm7 Acordes dominantes: IV7, V7 Acordes meio-diminutos: VIm7(b5), VIIm7(b5)

Grau I II III

IV

V VI VII

Análise

Origem

Ex. em Dó

Im7

prim.

Cm7

Im6

mel.

Cm6

Im(7M)

mel.

Cm(7M)

IIm7(b5)

prim. ou harm.

Dm7(b5)

bIII7M

prim.

Eb7M

bIII6

prim.

Eb6

bIII7M(#5)

mel.

Eb7M(#5)

IVm7

prim.

Fm7

IVm6

prim.

Fm6

IV7

mel.

F7

Vm7

prim.

Gm7

V7

harm.

G7

bVI7M

prim.

Ab7M

bVI6

prim.

Ab6

bVII7

prim.

Bb7

VIIº

harm.

Bº

CLASSIFICAÇÃO DE NOTAS DO ACORDES

Notas Orgânicas (NO) Notas Ornamentais ou de Tensão (T) Nota Disponível (ND) Notas Evitadas (EV) Notas Cromáticas (CR)

REGRAS DE CIFRAGEM

NOs

Ts

ND

Maior

3 5 #5 7M

9 #11

6

Menor

b3 5 b7 7M

9 11

6

Dominante

3 4 5 b7

b5 #5 b9 9 #9 #11 b13 13

---

Meio-Diminuto

b3 b5 b7

9 11 b13

---

Diminuto

b3 b5 bb7

7M 9 11 b13

---

Cifragem

NOs

ND

Ts

b3 3 4 b5 5 #5 bb7 b7 7M 6 b5 #5 7M b9 9 #9 11 #11 b13 13

Maior

Menor

Dominante

X X X X

Meio-Diminuto Diminuto X

X

X

X

X X X

X X

X X

X X X

X

X

X X X X

X

X X X

X

X

X X X

X

X

X

X

X

X

REGRAS DE INVERSÃO

Ascendente • Baixo em Linha Descendente • Baixo Pedal

TRÍTONO a) Primeira e segunda resoluções

b) Terceira e Quarta resoluções

ÁREAS DO CAMPO HARMÔNICO CAMPO HARMÔNICO MAIOR

Área

Função

Nota Característica

Nota Evitada

Acordes

Tônica

Repouso

I

IV

I7M/6; IIIm7; VIm7

Subdominante

Preparação

IV

VII

IIm7; IV7M/6

Dominante

Tensão

VII

I

V7; VIIm7(b5)

CAMPOS HARMÔNICOS MENORES

Área

Função

Nota Característica

Nota Evitada

Tônica

Repouso

I

bVI

Subdominante

Preparação

bVI

VII

Dominante

Tensão

VII

I

a) Menor Primitiva

b) Menor Harmônica

c) Menor Melódica

Tônica

Subdominante

Dominante

Menor Primitiva

Im7; bIII7M/6

IIm7(b5); IVm7/6; bVI7M/6; bVII7

---

Menor Harmônica

Im(7M); bIII7M(#5)

IIm7(b5); IVm7/6; bVI7M

V7; VIIº

Menor Melódica

Im(7M)/6; bIII7M(#5); IV7; VIm7(b5)

---

V7; VIIm7(b5).

Grau I II III

IV V VI VII

Análise Im7 Im6 Im(7M) IIm7(b5) bIII7M bIII6 bIII7M(#5) IVm7 IVm6 IV7 Vm7 V7 bVI7M bVI6 bVII7 VIIº

Origem prim. mel. mel. prim. e harm. prim. prim. mel. prim. prim. mel. prim. harm. prim. prim. prim. harm.

Área T T T S T T T S S T -D S S S D

MODOS MODOS DA ESCALA MAIOR Nome

Grau da E.M.

AO

Formação

Tipo

NCs

NOs

ND

Ts

EV

Jônico (Iônico)

I

I7M

t t st t t t st

Maior

não têm

1 3 5 7M

6

T9

T11

Dórico

II

IIm7

t st t t t st t

Menor

6

1 b3 5 b7

6

T9 T11

6

Frígio

III

IIIm7

st t t t st t t

Menor

Tb9

1 b3 5 b7

não têm

T11

Tb9 Tb6

Lídio

IV

IV7M

t t t st t t st

Maior

T#11

1 3 5 7M

6

T9 T#11

não têm

Mixolídio

V

V7

t t st t t st t

Maior

b7

1 3 5 b7

não têm

T9 T13

4

Eólio

VI

VIm7

t st t t st t t

Menor

não têm

1 b3 5 b7

não têm

T9 T11

b6

Lócrio

VII

VIIm7(b5)

st t t st t t t

Menor

Tb9 b5

1 b3 b5 b7

não têm

T11 Tb13

Tb9

Jônico

Lídio

Mixolídio

Jônico

---

T#11

b7

Lídio

(T11)

---

(4) e b7

Mixolídio

7M

T#11 e 7M

---

Dórico

Frígio

Eólio

Lócrio

Dório

---

(Tb9) e (b6)

(b6)

(Tb9), b5 e Tb13

Frígio

T9 e (6)

---

T9

b5

Eólio

(6)

(Tb9)

---

(Tb9) e b5

Lócrio

T9, 5, (6)

5

T9 e 5

---

MODOS DAS ESCALAS MENORES a) Menor Primitiva

b) Menor Melódica

Nome

Grau da E.M.

AO

Formação

Tipo

NOs

ND

Ts

EV

Uso Prático

Menor Melódica

I

Im(7M)

t st t t t t st

Menor

1 b3 5 7M

6

T9 T11

não tem

Sim

Dórico b9

II

IIm7

st t t t t st t

Menor

1 b3 5 b7

6

T11

Tb9 6

Não

Lídio #5

bIII

bIII7M(#5)

t t t t st t st

Maior

1 3 #5 7M

6

T9 T#11

6

Sim

Lídio b7

IV

IV7

t t t st t st t

Maior

1 3 5 b7

não têm

T9 T#11 T13

não têm

Sim

Mixolídio b13

V

V7

t t st t st t t

Maior

1 3 5 b7

não têm

T9 Tb13

4

Sim

Lócrio 9M

VI

VIm7(b5)

t st t st t t t

Menor

1 b3 b5 b7

não têm

não têm

Sim

Super Lócrio

VII

VIIm7(b5)

st t st t t t t

Menor

1 b3 b5 b7

não têm

Tb13

Tb9 Tb11

Não

Alterada

VII

st t st t t t t

Maior

1 3 b7

não têm

Tb5 T#5 Tb9 T#9

não têm

Sim

T9 T11

Tb13

c) Menor Harmônica

Nome

Grau da E.M.

AO

Formação

Tipo

NOs

ND

Ts

EV

Uso Prático

Menor Harmônica

I

Im(7M)

t st t t st t1/2 st

Menor

1 b3 5 7M

não têm

T9 T11

b6

Não

Lócrio 13M

II

IIm7(b5)

st t t st t1/2 st t

Menor

1 b3 b5 b7

não têm

T11 T13

Tb9

Sim

Jônico #5

bIII

bIII7M

t t st t1/2 st t st

Maior

1 3 #5 7M

6

T9

T11 6

Não

Dórico #11

IV

IVm7

t st t1/2 st t st t

Menor

1 b3 5 b7

6

T9 T#11

6

Não

Mixolídio b9 b13

V

V7

st t1/2 st t st t t

Maior

1 3 5 b7

não têm

Tb9 Tb13

4

Sim

Lídio #9

bVI

bVI7M

t1/2 st t st t t st

Maior

1 3 5 7M

6

T#9 T#11

não têm

Não

Dim da menor harm.

VII

VIIº

st t st t t st t1/2

Menor

1 b3 b5 bb7

não têm

Tb13

Tb9 Tb11

Sim

Menor prim. ½ tom ↑

VII

VIIº

st t st t t st t st

Menor

1 b3 b5 bb7

não têm

Tb13 T7M

Tb9 Tb11

Sim

Grau

Acorde

Escala de origem

Modo

I

Im7 Im(7M)/6

Prim. Mel.

Eólio Menor melódico

Prim.

Lócrio

Harm.

Lócrio 13M

Mel.

Lócrio 9M

bIII7M/6

Prim.

Jônico

bIII7M(#5)

Mel.

Lídio #5

IVm7/6 IV7 Vm7

Prim. Mel. Prim. Harm. Mel. Mel.

Dórico Lídio b7 Frígio Mixolídio b9 b13 Alterada Mixolídio b13

bVI7M/6

Prim.

Lídio

bVII7

Prim.

Mixolídio

VIIº

Harm.

Menor prim. ½ tom ↑

VIIº

Harm.

Dim. da menor harm.

II

III IV

V VI VII

IIm7(b5)

V7

PREPARAÇÕES PRIMÁRIAS E SECUNDÁRIAS • V7 a) Tom Maior

9 V 7  13 

 b9   V 7 b 13  

X7M ou X7

Xm7

b) Tom menor

• II cadencial do V7 a) Tom Maior

Xm7

Xm7(b5)

9 V 7  13 

 b9   V 7  b13 

X7M ou X7

Xm7

b) Tom menor

• SubV7 a) Tom Maior

b) Tom menor

• II Cadencial do SubV7 a) Tom Maior

b) Tom Menor

• SubII

• Dominantes Estendidos

• Acordes Diminutos

Co = Ebo (D#o) = Gb (F#o) = Ao Dbo (C#o) = Eo = Go = Bbo (A#o) Do = Fo = Abo (G#o) = Bo

• Escala Diminuta:

• Escala Menor Primitiva Meio Tom Acima:

Bo

G7

Resolve em C ou Cm

Do

Bb7

Resolve em Eb ou Ebm

Fo

Db7

Resolve em Gb ou Gbm

G#o

E7

Resolve em A ou Am

Bo

C

Do

Eb (D#)

Fo

Gb (F#)

G#o

A

• Classificação dos acordes diminutos: Ascendente a) Diminuto de Passagem Descendente Ascendente b) Diminuto de Aproximação Descendente

c) Diminuto Auxiliar

INVERSÃO APARENTE Acordes com 6ª Acordes Diminutos Inversão Aparente

Dominantes Substitutos Por Xm6 Dominantes

Por Xo Por Xm7(b5)

Dominantes Suspensos

Por Xm6 Por Xm7(b5) Por X6 Por Xm7 Por X7M

CIFRAGEM APARENTE a) Xm6 • Dom com 9 (5ªJ abaixo) • Dom com b9 e b13 (2ªm abaixo) • Dom Sus b9 (2ªM acima) b) Xm7(b5) • Dom com 9 (3ªM abaixo) • Dom com b9 b13 (2ªM acima) • Dom Sus com b9 (4ªJ acima) c) Xo

• Dom com b9 (2ªM acima de cada NO) d) X6 • Dom Sus com 9 (2ªM acima) • Dom Sus com b9 b13 (2ªm abaixo)

e) Xm7 • Dom Sus com b9 b13 (2ªM acima) • Dom Sus com 9 (4ªJ acima)

ACORDES DE EMPRÉSTIMO MODAL • Tonalidade Maior a) Modo Eólio

b) Demais Modos - Dórico

- Frígio

AEM modo de origem escala de origem escala substituta Im7 eólio eólia dórica bII7M frígio lídia --IIm7(b5) eólio lócria lócria 9ªM bIII7M eólio jônica lídia IVm7/6 eólio dórica --Vm7 eólio frígia dórica bVI7M eólio lídia --bVII7 eólio mixolídia lídia b7 bVII7M dórico jônica lídia

• Tonalidade menor a) Modo Jônico

b) Demais Modos - Dórico

- Frígio

AEM

Modo de origem

Escala

I7M

Jônico

Jônica

bII7M

Frígio

Lídia

IIIm7

Jônico

Frígia

IV7M

Jônico

Lídia

VIm7

Jônico

Eólia

bVII7M

Dórico

Jônica

V7 II cadencial do V7 Preparações Auxiliares

SubV7 II cadencial do SubV7 Acorde Diminuto (ascendente)

ALTERAÇÕES EM ACORDES DOMINANTES 9 a) X 7  13

Escala: Mixolídia Cifragem Comum: X7(9) ou X7(13) ou X7 Resolução esperada: Maior ou Dominante

 b9  b) X 7   b13

Escala: Mixolídia b9 b13 Cifragem Comum: X7(b9) ou X7(b13) ou X7 Resolução esperada: menor

7 9  c) X   4 13 Escala: Mixolídia 7 Cifragem Comum: X 74 (9) X 74 (13) X 4 ou X7sus4(9) ou X7sus 4(13) ou X7sus4 Resolução esperada: Maior ou Dominante

Escala Substituta: Dórica

7  b9 

d) X   4  b13 Escala: Mixolídia b9 b13 Cifragem Comum: X 7 (b9) X 7 (b13) 4 4 Resolução esperada: menor

Escala Substituta: Frígia

X

7 4

ou X7sus4(b9) ou X7sus 4(b13) ou X7sus4

 9    e) X 7 #11  13   

Escala: Lídia b7 Cifragem Comum: X7(#11) Resolução esperada: Maior ou dominante (V7); Maior, menor ou dominante (SubV7); Sem Resolução

 b5 # 5   f) X 7 b 9 # 9  

Escala: Alterada Cifragem Comum: X7(alt) ou X7(#9) Resolução esperada: menor

G7(alt)/Db = Db7(#11) Db7(#11)/G = G7(alt)

V7(alt)

SubV7

3

b7

b7

3

1

#11

b5

1

#5

9

b9

5

#9

13

 b5    g) X 7 # 5  9   Escala: Tons Inteiros Cifragem Comum: X7(#5), X7(b5) ou X7(tons) Resolução esperada: Maior ou Dominante

 b9   13   

h) X 7

Escala: Diminuta Semitom-Tom (Dim-Dom)  b9  Cifragem Comum: X 7   13  Resolução esperada: Maior ou Dominante

 9  i) X 7   b13

Escala: Mixolídia b13 9   Cifragem Comum: X 7 b13    Resolução esperada: menor

X7

Cifragem Prática

Escala

Grau/escala de Origem

Formação

Resolução Esperada

9   13

X7(9) ou X7(13)

Mixolídia

V da E.M.

t t st t t st t

Maior ou dom.

 b9     b13

X7(b9) ou X7(b13)

Mixolídia b9 b13

V da E.m.h.

st t1/2 st t st t t

menor

 9     #11  13   

X7(#11)

Lídia b7

IV da E.m.m.

t t t st t st t

Maior ou dom. (V7); Maior, dom. ou menor (SubV7); ou não resolve

 b5     b9   b5     #9 

 #5     #9   #5     b9 

X7(alt) ou X7(#9)

Alterada

VII da E.m.m.

st t st t t t t

menor

 b5    9

 #5    9

X7(#5), X7(b5), X7(tons)

Tons inteiros

não tem

tttttt

Maior ou dom.

Diminuta st-t

não tem

st t st t st t st t

Maior ou dom.

 b9     13 

 b9  X 7   13 

Cifragem

NO

Ts

(4) 5 b5 #5 b9 9

X7(9)

x

x

X7(b9)

x

x

X7(#11)

x

x

x

x x

x

X7(#5)

x

x

x

x

x

X7(alt)  b9     13 

#9 #11 b13 13

x

x

x

x

x

x x

x

x

Compatíveis 4 5 b5 #5 b9 #9 #11 3 #11 5 #11 13 b13 4 b13 5 13 5

Semi-compatíveis #11 5 b13 5 13 5

Incompatíveis 4 3 b5 5 #5 5 b5 4 #5 4 b9 5 #9 5 #11 4 #11 #5 #11 b13 b13 b5 b13 b5 13 b5 13 #5

T

b5

#11

#5 b13

Aplicabilidade com 9 V7 com b9 SubV7 não com 9 e 13 V7 com b9 e 13 SubV7 sempre com 9 V7 com b9 SubV7 ás vezes V7 com b9 SubV7 não

Escala Tons Inteiros Alterada --Lídia b7 Diminuta st-t Lídia b7 Tons Inteiros Alterada Tons Inteiros Mixolídia b9 b13 ---

DOMINANTES SEM FUNÇÃO DE DOMINANTE I7 - II7 - III7 - IV7 - bVI7 - bVII7 - VII7 I7 – ocorre em tonalidade Maior e em harmonia de blues Maior; II7, III7 e VII7 – ocorrem em tonalidade Maior; IV7 – ocorre em tonalidade Maior, menor e harmonia de blues Maior; bVI7 e bVII7 – ocorrem em tonalidade Maior e menor.

Dom.

IV grau Ocorrência diatônico

Escala

Dom.

Ex. em Dó IV grau Escala diatônico

Tonal. Maior I7

Harmonia de blues Maior

4

Mixolídia

C7

Fá

Dó Mixolídia

II7

Tonal. Maior

4

Mixolídia

D7

Sol

Ré mixolídia

III7

Tonal. Maior

4

Mixolídia

E7

Lá

Mi mixolídia

T#11

Lídia b7

F7

Si

Fá lídia b7

IV7

Tonal. Maior Tonal. menor Harmonia de blues Maior

4

Mixolídia

F7

Sib

Fá mixolídia

T#11

Lídia b7

Ab7

Ré

Láb lídia b7

T#11

Lídia b7

Bb7

Mi

Sib lídia b7

4

Mixolídia

Bb7

Mib

Sib mixolídia

4

Mixolídia

B7

Mi

Si mixolídia

bVI7

bVII7 VII

Tonal. Maior Tonal. menor Tonal. Maior Tonal. menor Tonal. Maior

Dominantes Substitutos II7 bVI7 IV7

VII7

bVII7

III7

Diminutos Substitutos Io

bIIIo

#IVo

Vio

IIo

IVo

bVIo

VIIo

Dominantes

Ocorrência

II7 IV7 bVI7 VII7 Tonalidade Maior

Diminutos Substitutos Io

bIIIo

#IVo

VIo

Classificação do diminuto Auxiliar (Io)

IV7

Tonalidade menor ou blues Maior

---

---

bVI7

Tonalidade menor

---

---

I7

Tonalidade Maior ou blues Maior

---

---

bVII7

Tonalidade Maior e menor

III7

Tonalidade Maior

IIo

IVo

bVIo

VIIo

Ascendente (VIIo)

MODULAÇÃO

Passageira, Transitória ou Convergente

Modulação

Definitiva, Permanente ou Divergente

VD: Vizinho Direto VI: Vizinho Indireto

5ªJ abaixo (Sub Dominante) VD

Relativo VI

Homônimo

Tom Principal

5ªJ acima (Dominante) VD

Relativo VD

Relativo VI

Tons Afastados: são aqueles que diferem do tom principal por dois ou mais acidentes. Ex.: Dó Maior (0) e Sib Maior (2b): dif. 2b; Ré menor (1b) e Fá menor (4b): dif. 3b; Afinidade Tonal: é o grau de afinidade (notas comuns e notas diferenciais) entre duas tonalidades. Ex.:

Notas diferenciais: 4 notas – sib, mib, fá, láb Notas comuns: 3 notas – dó, ré, sol

Brilho #

b

Plenitude Até diferença de no max. 4 acidentes.

• Como reconhecer uma modulação pela progressão harmônica? a) acordes fora do vocabulário harmônico (não são diatônicos, secundários, empréstimo, etc.); b) clichê ou cadência com dois ou mais acordes fora do tom original.

• Técnicas de Modulação Direta

Por Preparação

Modulação

Por Acorde Pivô

Por Marcha Harmônica Modulante

a) Modulação Direta DÓ

RÉ

I7M V7 IIm7 V7 I7M I7M IV7M V7 I7M 1) | C7M A7 | Dm7 G7 | C7M | D7M | G7M | A7 | D7M ||

RÉ

FÁ

I7M VIm7

IIm7 V7/I

IIIm7 IV7M

V7/I

I7M

2) | D7M Bm7 | Em7 A7 | F#m7 G7M | A7 A/G | F7M | mi

IV7M

IIIm7

IIm7

Im7

IIm7(b5) V7

Im7

| Bb7M | Am7 | Gm7 Gm/F | Em7 | F#m7(b5) B7 | Em7 ||

SOL

RÉb

IIIm7 V7

IIm7 V7/I

I7M

IV7M

V7

I7M

3) | Bm7 E7 | Am7 D7(b9) | Db7M Gb7M | Ab7sus4 | Db7M ||

b) Modulação Por Preparação MI

RÉ

RÉb

I7M IV7M I7M V7 I7M IV7M I7M V7 I7M 1) | D7M G7M | D7M B7(9) | E7M A7M | E7M Ab7(9) | Db7M ||

RÉ

FÁ

I7M VIm7

IIm7 V7

I7M IIm7

V7

I7M

V7/I

2) | F7M Dm7 | Gm7 C7 | F7M Em7 A7(9) | D7M | A7/C# | sib

IIm7(b5) V7

Im7

| Cm7(b5) F7 | Bbm7 ||

c) Modulação Por Acorde Pivô SOL

RÉ

I7M VIm7

V7 V7/IV

IIm7 V7

MI

bVII7 I7M V7/I

I7M IV7M

I7M

1) | D7M Bm7 | Em7 A7 | Am7 D7 | G7M C7M | G7M D7 | E7M ||

DÓ

SI

MIb

SubV7 SubV7 I7M V7/IV I7M V7/bVII I7M 2) | C7M | Gm7 C7 | B7M | Bm7 E7 | Eb7M ||

FÁ

RÉ

SI

V7 SubV7 I7M V7/VI I7M SubV7/VI I7M 3) | F7M F6 | Em7 A7(b9) | D7M | C#m7(b5) C7 | B7M ||

RÉ

FÁ

MIb

bII7M I7M I7M bVII7M I7M bVII7M I7M bVII7M I7M bII7M IV7M 4) | F7M Eb7M | F7M Eb7M | D7M C7M | D7M | Eb7M Ab7M ||

ré

LÁ

IIm7 V7

I6

bVI7M bII7M

IIm7(b5) V7

Im7

5) | Bm7 E7 | A6 F7 | Bb7M | Em7(b5) A7 | Dm7 ||

d) Modulação Por Marcha Harmônica Modulante

MI FÁ# LÁb VIIo RÉ I #Io 1) | C C#o | D D#o | E Fo | F# Go | Ab etc.

DÓ

DÓ

RÉ

MI

FÁ#

LÁb

2) | C A7 | D B7 | E C#7 | F# Eb7 | Ab etc.

FÁ

RÉ

SI

I7M I7M 3) | F7M Em7 A7 | D7M C#m7 F#7 | B7M Bbm7 Eb7

LÁb

FÁ

I7M I7M | Ab7M Gm7 C7 | F7M ||

ACORDES ESPECIAIS • #IVm7(b5) 1) || F F#m7(b5) | G ||

2) || F F#m7(b5) | C/G || 3) || G F#m7(b5) | F || 4) || C/G F#m7(b5) | F ||

• Acordes de Aproximação Cromática (ap. cr.) ap. cr. 1) || C | Em7 Ebm7 | Dm7 G7 | C || ap. cr. ap. cr. 2) || C Bbm7 | Am7 Am/G | Gb7M F7M G7 | C ||

PROGRESSÕES ESPECIAIS a) Turnaround 1) || C Am7 | Dm7 G7 ||

2) || C A7 | D7 G7 || 3) || Em7 A7 | Dm7 G7 || 4) || Em7 Eb7 | Dm7 Db7 || 5) || C Eb7 | Ab Db7 || 6) || Dm7 G7 | Em7 A7(b9) ||

7) || C B7 | Bb7 A7(b9) || 8) || C7M Eb7M | Ab7M Db7M || (Lady Bird Turnaround) 9) || F#m7(b5) B7 | Em7 A7 | Dm7 G7 | C7M ||

b) Coltrane Change || C7M Eb7 | Ab7M B7 | E7M G7 | C7M ||

c) Rhythm Change || Bb Gm7 | Cm7 F7 | Bb Gm7 | Cm7 F7 | | Bb Bb7 | Eb Ab7 | Cm7 F7 | Bb || (Original)

d) Blues • Blues Maior || F7 | F7 | F7 | F7 |

| Bb7 | Bb7 | F7 | F7 | | C7 | Bb7 | F7 | C7 ||

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

1

F7

Bb7

F7

F7

Bb7

Bb7

F7

D7

Gm7

C7

F7

C7

2

F7

Bb7

F7

Cm7 F7

Bb7

Bb7

F7

A± D7

Gm7

C7

Am7 D7

Gm7 C7

3

F7

Bb7

F7

Cm7 F7

Bb7

Bb7

F7

A± D7

Gm7

C7

F7 D7

Gm7 C7

4

F7

Bb7

F7

Cm7 F7

Bb7

Bdim7

F7

A± D7

Gm7 C7

Dbm7 Gb7

F7 D7

G7 C7

5

F7

Bb7

F7

Cm7 F7

Bb7

Bdim7

F7M Gm7

Am7 Abm7

Gm7 C7

Dbm7 Gb7

F7 D7

G7 C7

• Blues menor || Cm7 | Cm7 | Cm7 | Cm7 | | Fm7 | Fm7 | Cm7 | Cm7 | | D± | G7 | Cm7 | G7 ||

HARMONIA MODAL Natural

Escala Modal

Folclórico ou Histórico

Sintético

Pura

Harmonia Modal

Mista

a) Ausência de funções (T, SD e D); b) Não resolução do trítono com expectativa; c) Uso de acordes diatônicos; d) Presença de pelo menos 1 acordes primário ou n.c. na melodia; e) Não usar acordes evitados.

Modo

Tipo

n. c.

Dórico

menor

6

Frígio

menor

b2

Lídio

Maior

#4

Mixolídio

Maior

b7

Eólio

menor

b6

T Im Im7 Im Im7 I

P IIm e IV IIm7, IV7 e bVII7M bII e bVIIm bII7M e bVIIm7 II, VIIm

EV VIdim VIm7(b5) Vdim bIII7 e Vm7(b5) #IVdim

A bIII, Vm e bVII bIII7M e Vm7 bIII, IVm e bVI IVm7 e bVI7M IIIm, V e VIm

I7M

II7, V7M e VIIm7

#IVm7(b5)

IIIm7 e VIm7

I I7 Im Im7

Vm e bVII I7, Vm7 e bVII7M IVm e bVI IVm7, bVI7M e bVII7

IIIdim IIIm7(b5) IIdim IIm7(b5)

IIm, IV e VIm IIm7, IV7M e VIm7 bIII, Vm e bVII bIII7M e Vm7

T = Acordes Tônica; P = Acordes Primário;

EV = Acordes Evitados; A = Acordes de Apoio;

MODOS MAIORES Jônico

Lídio

Mixolídio

Jônico

---

IV

VII

Lídio

IV

---

IV e VII

Mixolídio

VII

IV e VII

---

MODOS MENORES Dórico

Frígio

Eólio

Lócrio

Dórico

---

II e VI

VI

II, V e VI

Frígio

II e VI

---

II

V

Eólio

VI

II

---

II e V

Lócrio

II, V e VI

V

II e V

---

HARMONIA ATONAL